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第一章 1900－1930年的西方现代艺术 第一节 野兽主义与表现主义 1．野兽主义 19世纪以来，巴黎成为西方世界各种哲学、文学、艺术和社会思想漩流的中心。孜孜的求索者、激愤的革命家、落魄的王孙贵族和挥金如土的花花公子麇集巴黎，从而造就了一个良好的艺术市场，不论什么风格、题材，几乎总能找到知音者。 20世纪的帷幕刚刚拉开的时候，新潮画家正热中于修拉、塞尚、高更、凡高的试验和莫罗的象征主义。他们最流行的格言是：“绘画不是追随自然，而是和自然平行地工作着。”也就是说，画家不应在画布上抄写自然，而是像创造新的物种一样创造新的艺术。20世纪最初的先锋美术运动是“野兽主义（Fauvism）。“野兽”一词正好在这里“用来形容他们的绘画，他们的作品中那令人惊愕的颜色、曲扭的形态、明显地与自然界的形状全然相悖”。（麦克米伦艺术百科词典） 本世纪初年，巴黎一部分与官办展览相对立的画商，其中最著名的是安布罗瓦·沃拉尔德（Ambroise Vollard），为支持反对学院派陈腐画风的青年画家，而倡导成立较为自由的“秋季沙龙”。在1905年的秋季沙龙展览上，出现了以亨利·马蒂斯（1869－1954）为首的9名青年画家的作品，由于画风如此使人惊愕，以致舆论哗然。评论家路易·沃克赛勒（Louis Vauxcelles）看到在一片色彩狂野的绘画作品中间，有一件模仿早期意大利文艺复兴雕刻家多拉太罗风格的