第五课唐诗选补充讲义doc.docVIP

第五課　唐詩選補充講義 一、詩之流變 絕句 詩經 樂府詩 近體詩：律詩 古體詩 排律 二、樂府詩VS古體詩 樂　府　詩 古　體　詩 名稱 本官署之名稱，始於（　漢武帝　）之設立 古詩之名始於（　唐　），以別於近體詩而言 作者 包括民間採集和士人仿作 除年代久遠外，大多為有名文人之作 音樂 可被管絃 不配樂，徒誦不歌 句法 句式自由，多長短句 句式多較嚴整，多五、七言 影響 ˙五言古詩自樂府發展而來 ˙七言絕句源自南北朝樂府小詩 五言絕句自五言古詩而來 時代 起於西漢，盛於魏晉南北朝 ˙五言成立於東漢?班固（　詠史詩　） ˙七言成立於魏?曹丕（　燕歌行　） 格律 可換韻，句數不定 風格 主記功述事，貴遒勁，多熱情之詞 主言情，尚溫雅，多含蓄之言 流變 後為詞取代 後演變為近體詩 發展 兩漢產生，南北朝最發達，沒落於隋朝，變調於中唐 兩漢產生，魏晉最成熟，沒落於南北朝，復古於唐宋 備註 （　樂府詩　）與（　古體詩　）同為漢代詩歌文學雙葩 三、樂府詩、古體詩、近體詩比較 樂　府　詩 古　體　詩 近　體　詩 作　者 民間 士大夫 士大夫 音　樂 可歌 徒誦不歌 徒誦不歌 句　法 多長短句 多五言、七言 五言、七言 句　數 不限 不限 絕句：四句 律詩：八句 平　仄 不分 不分 嚴格 對　仗 不必 不必 絕句：不勉強 律詩：頷聯、頸聯 用　韻 可換韻 可換韻 一韻到底 風　格 遒勁 溫雅 五絕起於漢魏五言古詩； 七絕起於南北朝樂府 五律完成於沈佺期、宋之問； 七律完成於杜審言 內　容 以敘事為主 以言情居多 流　變 為詞取代 演變成近體詩 四、唐代較為通行的詩體詩　體 體　源 體　製 五言古詩 從西漢時代的樂府詩開始萌芽，到東漢初經文人創作而形成固定的體製，至建安時期逐漸流行。 1每句五字，句數不限，以偶數句為正常。2沒有固定的平仄規律，可叶平聲韻或仄聲韻。 七言古詩 形成於西漢，如漢高祖的大風歌、漢武帝的秋風辭，至曹丕燕歌行，是最早完整的七言古詩。唐代發展到極致。 除每句字數與五古不同外，其餘大致與五古相同。 五言律詩 五律是在漢魏「五言詩」的句型基礎上，發展到六朝加入聲律規定的「新體詩」，至初唐沈佺期、宋之問時完全成熟定型。 1每句五字，每首八句。2以兩句為一聯，中間兩聯須各自對仗。3一韻到底，不可換韻。第二、四、六、八句須押韻，第一句可押可不押。 七言律詩 較五言律詩為晚，至盛唐王維、杜甫諸家興起，才臻極境。 除每句字數為七字外，其餘與五律相同。 五言絕句 五言絕句來自漢魏六朝的樂府小詩，經六朝聲律的發展，至唐朝將平仄規律化，便成為近體絕句。 1每句五字，每首四句。2一韻到底，不可換韻。第二、四句須押韻，第一句可押可不押。3有些五絕，平仄不按格式，又用仄聲韻，一般稱為「古絕」，亦可歸為古體詩。 七言絕句 七言絕句發展與五絕略同。 除每句字數為七字外，其餘與五絕相同。 排　律（長律） 1每首十句以上。2必須依照律詩之格律延長，排排對仗。3五言排律較常見。 小　律（三韻律詩） 1六句三韻。2如山中與元九書因題書後：「憶昔封書與君夜，金鑾殿後欲明天。今夜封書在何處？廬山庵裡曉燈前。籠鳥檻猿俱未死，人間相見是何年？」（出自與微之書） 司馬遷 北宋文壇領袖 歐陽脩 田園詩人之祖 陶　潛 豪放派詞風之祖 蘇　軾 隱逸詩人之宗 陶　潛 樸學之導師 顧炎武 山水詩人之祖 謝靈運 清代古文大家 方　苞 新樂府運動 白居易 辭賦之祖 屈　原 寫實詩先聲 杜　甫 駢文初祖、漢賦先聲 李　斯 六、課外閱讀 古詩十九首―涉江采芙蓉 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。 　　還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。 主旨：描寫飄泊異鄉遊子想念妻子不得歸去的愁苦。 語譯：涉過江水去採芙蓉花，又在蘭澤裡採了很多的蘭草。採了芳草要送給誰呢？我所思念的人在遠方啊！回頭遠望舊鄉，路途遙遠又廣闊無邊盡。我們夫婦情愛深刻，但卻分居兩地，相思的憂傷將陪伴我終老。 古詩十九首―迢迢牽牛星 　　迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。 　　終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許。 　　盈盈一水間，脈脈不得語。 主旨：思婦借天上牽牛與織女星，寫離別相思之情。 語譯：明亮的牽牛星和織女星，隔著銀河兩兩遙對著。織女舉起潔白細長柔美的手，札札地織著布。因思念深厚，一整日織不出成品，她傷心哭泣地涕淚縱橫。銀河清淺，牽牛、織女二星相距又有多少呢？兩人隔著清淺的銀河，含情脈脈的相視著。 詠史　　　班固 　　三王德彌薄，惟後用肉刑。太倉令有罪，就逮長安城。 　　自恨身無子，困急獨煢煢。小女痛父言，死者不可生。 　　上書詣闕下，思古歌雞鳴。憂心