中国古代文学史唐宋文学 宋词.ppt

放迹江湖，其旨远，其词文，托物比兴，因时伤事。即酒席游戏，物不有黍离周道之感，与诗异曲同其工。 ——清·王昶《姚茝汀词雅序》 白石词会渗透一种对家国命运的关切之情，这种关切之情使词显得意蕴深远，好像有所寄托。他的语言又显得非常文雅，这即是“骚雅”。 暗香 辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。 疏影 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 这两首词，我们可以说它是在咏梅，词中对美女的一种思恋、追恋，可以看作是对梅花的拟人化的写照。又可以从另一个角度来解读，词中所写的梅花以及出现的美人，其实是国家，是被金人所俘虏去的徽宗、钦宗这两个皇帝的象征。 日暮途远的意象： 乱红万点，怅离魂，烟水遥远。（《眉妩》） 离魂暗逐郎行远，淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。（《踏莎行》） 算潮水，知人最苦。满汀芳草不成归，日暮。更移舟向甚处。（《杏花天影》） 回首江南天欲暮。折寒香，倩谁传语。（《夜行船》） 春渐远，汀洲自绿，更添了，几声啼鴂。（《琵琶仙》） （2）峭拔冷隽之清劲。 姜夔词融入了江西诗派的诗法，以江西派的清劲瘦硬之健笔，来改造晚唐以来温韦、柳、周靡曼软媚的作风，创造出一种清劲、拗折、隽淡、峭拔的境界。 “骚雅”是内质，“清劲”是外在的风格表现，二者是互为表里的。 翠楼吟 月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。 此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。 念奴娇 闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路？ （3）野云孤飞的空灵 第一，表现在景象事物的构成方面。用“空疏”之笔，写深长绵邈的感情，用笔随意，来去自如。 第二，把实景虚化，化实为虚。 琵琶仙 双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。 3、风雅词派 南宋后期与“辛派”相对的一个词派。又称姜派、格律词派。他们以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解。代表作家有姜夔、史达祖、吴文英、周密、王沂孙、张炎等。 吴文英（梦窗） 与姜夔比较，姜词清空，吴词质实；姜词疏淡，吴词密丽。所以张炎《词源》说“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。” 梦窗词的艺术特点——“意识流” 第一，时空交错，通过梦境，将现在、过去、将来渗透结合在一起，上下跳跃，时间和空间的跨度转移非常快，非常大。 第二，写景、叙事之中渗透着心理活动，三者相互交织在一起，使词人意识的流动过程隐隐成为歌词背景的衬托。 八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩 渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍厓云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、栏杆高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。 这首词在时空上没有一贯发展的线索，呈现为跳跃式的交错结构。现实情景、历史遗迹与个人伤感和谐地交织在一起，真幻重叠，虚实相生。 （3）清疏明快的写景词 苏幕遮 燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 （4）富艳精工的咏物词 将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了门径。 如《花犯》、《六丑·蔷薇谢后作》、《兰陵王·柳》 3、清真词的艺术开拓 周邦彦填词重