牧童短笛200：音乐篇15章.docVIP

牧童短笛200首：音乐篇15章 作者： 赵焕焱 | 2005年03月23日08时20分 【内容提要】牧童短笛200首：题记《牧童短笛200首》短文集，牧童短笛的调子不一样，但是吹的都是短曲。其中包括励志篇9章、思维篇22章、音乐篇15章、文艺篇31章、人间篇52章、万象篇23章、旅游篇16章、经济篇35章。 ? 1 ? 音乐和文学的关系是十分密切的，音乐是来自灵魂的一种召唤，它促使那些“在路上”的漂泊者永远都不停止脚步。尼采、叔本华等哲人在迷茫时都不约而同地选择了音乐，因为那是一片心灵的净土。 贝多芬说：“音乐应当使人类的精神爆出火花”、“音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示”。 贝多芬对历史、哲学、文学都有研究，还醉心于古代神话。他研究了席勒、歌德的诗歌和莎士比亚、莫里哀等人的作品；他还入波恩大学旁听哲学课。他阅读了莎士比亚的《暴风雨》以后，创作了著名的钢琴奏鸣曲《热情奏鸣曲》（作品第57号）和《暴风雨奏鸣曲》（作品第31号）。 贝多芬的学生兼秘书安东·申德勒曾经问贝多芬，《暴风雨奏鸣曲》的内容是什么？贝多芬回答是“你去读莎士比亚的《暴风雨》吧！” 《暴风雨》是莎士比亚晚年（1611年）创作的最后一部作品，被称为是莎士比亚用诗写成的遗嘱，他在《暴风雨》中表达了热爱生活、崇尚理想的良好意愿。同时，贝多芬在创作《暴风雨奏鸣曲》时，正是他听觉衰退、精神危机的时刻，他在几个月后写的“海里根士脱遗嘱”中说自己“六年以来我的身体何等恶劣······可是我不能对人说：‘大声些，我是聋子’······这感官在我是应该特别比别人优越······我不致自杀是因为艺术留住了我。在我尚未把我感到的使命全部完成之前，我觉得不能离开这个世界。” 莎士比亚在《暴风雨》中塑造的主人公也是与坎坷命运作不屈斗争的，贝多芬自己的命运与之产生共鸣，所以他能创作如此伟大的《暴风雨奏鸣曲》。 ? 2、小提琴之王帕格尼尼 ? 　　我曾经拉过7年小提琴，因此有一段时间对帕格尼尼非常崇拜。 　　帕格尼尼的小提琴独奏《随想曲》和《第一小提琴协奏曲》是不朽的传世之作，帕格尼尼以其天才而高超的技巧不愧为小提琴之王的称号。 　　意大利著名小提琴家、作曲家帕格尼尼于1782年10月出生在热那亚的一个小商人家庭，他5岁学习曼陀铃，7岁改学小提琴，9岁开始登台演出，11岁起就举行个人音乐会。 　　随后，帕格尼尼开始作曲，他的《随想曲》24首乐谱手抄本传到巴黎音乐学院教授手中时，使小提琴权威惊讶不已，这是在传统演奏技术中所没有的。《随想曲》对以后的浪漫派音乐产生了深远的影响。 　　帕格尼尼的演奏技巧赢得了肖邦、李斯特、舒曼、海涅等人的赞赏。舒曼听了他演奏后，决定不再学法律而改学音乐，后来他根据《随想曲》改编了两套钢琴练习曲；钢琴之王、“钢琴诗人”李斯特也把《随想曲》改编成许多钢琴曲；肖邦认为“帕格尼尼是理想的化身”；海涅在小说《佛罗伦萨之夜》中描述他的琴声有神圣的激情。 　　但是天才的帕格尼尼死后居然被热那亚的教士以“魔鬼附体的人”拒绝在家乡安葬，他的遗体只好安葬在地中海的一个荒岛上，直到5年后，帕格尼尼的棺木才运回热那亚，安葬在帕尔马公墓。 　　记得传说帕格尼尼一次梦中听到魔鬼拉小提琴，乐曲很优美，他醒来后立即把记得的乐谱写了下来，那就是《魔鬼的颤音》。不知这是否成了热那亚教士迫害帕格尼尼的理由。 　　帕格尼尼还作了有名的《吉普赛之歌》，当时只有他自己才能演奏，若干年后，西班牙小提琴家萨拉萨蒂成了第二个能演奏此曲的人。现在，此曲演奏的频率很高，我们经常能够听到这首好听的乐曲，但是比原作曲都已经放慢了节奏。 ? 3、难忘的《1812序曲》 ? 柴可夫斯基的《1812序曲》是我所不能忘记的，这是我听过的唯一有用大炮作乐器的音乐。 这是柴可夫斯基应尼古拉·鲁宾斯坦之邀，为庆祝莫斯科大教堂重建落成典礼而谱写的，其十几分钟的时间包含了巨大的容量，足与托尔斯泰洋洋四大卷的《战争与和平》相媲美。 1812年，俄国的库佐图夫打败了拿破仑，此曲就是以此为背景。 奏鸣曲的引子用弦乐描绘和平生活；在呈示部，有切分音符的快板带来了战争场面；《马赛曲》象征了法国军队的入侵；展开部的战斗主题与《马赛曲》不断冲突；全奏引子的主旋律以教堂钟声欢呼胜利；结尾是帝俄国歌《上帝保佑沙皇》。 乐曲中，有一段大提琴和低音提琴的连续下行的音阶，使低音喇叭有了用武之地，而惊心动地的炮声更是我难以忘怀的理由。 我看过《战争与和平》全书，我记得托尔斯泰的描写。由于拿破仑患了感冒，在判断上出了问题，致使用兵发生错误，库佐图夫得报后到一边作祈祷：“上帝啊，俄国有救了！” 若干年以后，又是斯大林格勒保卫战使苏联阻止了希特勒德国的入侵，使二战出现了转折点。 战争为人类带来了极大的灾难，却也是文学、艺术的动力之一。