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CD制式与升频相关知识 /viewthread.php?tid=32231extra=page=2 插值在数字音响中也称插补。一般是指在取样点之间插补数据“0”，然后再经过低通滤波器使插补的数据变成与原有数据匹配的数据，不再是“0”，组合成更高“取样率”的数据流，提高量化过程中造成的高频分量的频率，降低DAC后续低通滤波器的设计难度。 　　升频很明显就是把CD的取样率44.1kHz提高，目的和插值是一样的。 　　插值和升频每提高一倍频率，量化精度就必须增加一个Bit，所以8倍插值需要多3Bit的量化精度，一般的支持8倍插值的DAC起码都是20Bit的。 　　前些年，8倍超取样其实就是8倍插值，现在流行叫升频。 　　但是这样搞出来的数据是根据CD原有的44.1kHz 16Bit数据而来的，它本身就不精确，除了降低高频分量噪声之外，没什么作用。 以下文章来源于网络 OVER SAMPLING是什么？ 在初期的数位音响制品中，DAC没有数位滤波器而是使用高阶的类比滤波器。CD讯号的取样频率是44.1KHz，以现今的观点来看两个取样相距太远，在量化的过程中会产生下陷（Glitch）现象，使类比输出的线性不良。为了改善此一缺点，因而出现了Over Sampling的技术，我就以下做个说明： 杯子A和B代表相邻的两个取样，A杯的水位较高，而B杯的水位较低，代表量化讯号由高→低。Over Sampling的意义就是在杯A与杯B之间加入更多的杯子（如n倍取样就加入n-1个杯子），然后经由数位滤波器的运算，算出A与B间杯子的水量再送至DAC晶片做解码。以上加入杯子1-7的过程，我们就称为补间（Interpolation）。如此一来讯号的密度提高了，不再需要使用太高阶的类比滤波器就能拥有优良的线性表现。在此之前有很多人有这样的疑惑：“CD的取样频率是44.1KHz，8倍OVER SAMPLING中间的七个数据是那来的？”我的答案是：“运算出来的！”只是运算的方法各有巧妙不同罢了，又有人问CD的讯号是16bit，为什么D/A转换器要作20bit？没错！对上图的A和B而言16bit的精确度就够了（和CD讯号相等），但是A→B间插补的数据则可提高它的精确度，所以更高于16bit的存在是有它的价值 。 数位滤波（Digital Filter） 数位滤波这一个部分对于数位音响的工作流程来说，是一个非常重要的部分。所谓的“滤波”就好像滤泡式咖啡之中的滤纸一般，它可以将咖啡之中的残渣滤除，然后留下纯净的咖啡以供饮用。数位滤波器的工作原理也是一样，它是利用一个经过预设的处理程序来将某些不须要的讯号给滤除，只留下后续处理所需要的讯号资料，以避免这些多余的讯号对后续的处理程序产生干扰，一是多倍超取样（Over Sampling），另一个就是杂音整形（Noise Shaping）。所谓的超取样就是增加取样频率之中的取样过程，使得取样频率更宽。这样子做有什么好处呢？其实很简单，就好像筛选黄豆一般，若是你想要找到一百颗完整的黄豆的话，从一万颗黄豆之中来找要比你从一千颗黄豆之中去找要来得容易。当初在制定数位音响的工作模式时，由于厂家们认为数位音响的工作频段上限只须到达20KHz就足够了，所以就将取样频率给设定在44.1KHz。但是后来的人才慢慢发现，这一个受限的取样频率其实就是数位音响声音呆滞平版、缺乏空气感的元凶，于是就发展出提升取样频率的方法作为改善音质的手段。取样频率的提升通常是以44.1KHz的倍数而为之，四倍就是176.4 KHz，八倍则是352.8 KHz，以此类推。将讯号经过多倍超取样之后再作处理的确可以改善讯号还原后的品质，但是如此也引发了另一个问题，那就是负责运算处理资料的部分要更加的精密，处理速度也要更快，要不然必定无法将这些资料处理妥当，造成失真。所以并不是取样倍数越多就越好，这还要看处理器的运算能力够不够才行。在这里最好的例子就是美国EAD的DSP-7000数字/模拟转换器，这一部转换器的内部有四倍与八倍超取样的切换选择，根据大多数用家的使用经验显示，似乎还是以四倍超取样的时候声音较好。 在这个部分就是各Hi-End厂商大出奇招的地方了，撇开一些运用现成晶片的厂商不谈（因为其数码滤波部分的处理程式已经是内建，运算能力已定，无法改变），某些厂商为了要求最精确的声音表现，特地引进了先进的DSP（Digital Signal Processing）方式来改进处理器的运算速度。所谓的DSP方式其实并不复杂，它就是运用独立的处理器来处理数位资料，而通常这一个处理器是必须由软体程式来驱动，所以各厂商就可以自己在一片可改变程式的只读记忆体晶片（Erasble Programable ROM，EP-ROM）上写入独家的驱动程式，然后