影视叙事艺术详解.ppt

3.板块结构 《党同伐异》 母与法 基督受难 圣巴多罗缪屠杀 巴比伦的陷落 《重庆森林》 警察1与毒贩 警察2与店员 形散而神不散 4.AB剧结构 ● 《罗拉快跑》 A.罗拉死 B.曼尼死 C.皆大欢喜 后现代主义 第二节 非线性结构 第一节 非线性结构 线性结构主要是时间结构 非线性结构主要是空间结构 一、花瓣式结构 《儒林外史》 二、意识流结构 《尤利西斯》（小说） 《野草莓》（电影） 三、其他 第三章 单层结构与多层结构 第一节 单层结构 第二节 多层结构 第三节 多种结构方式的复合 第一节 多层结构 一、叙事分层 1.超叙述、主叙述、次叙述 吴趼人《二十年目睹之怪现状》 超叙述 死里逃生发现手稿 主叙述 九死一生讲述自己的经历 次叙述 吴继之讲的故事 金子泉讲 文述农讲 …… 曹雪芹《红楼梦》 超超叙述——超叙述——主叙述——次叙述 2.叙事分层的绝对性与相对性 二、单层结构 一、套层结构与跨层结构 2.跨层结构 博尔赫斯《死镜：B／B》 博尔赫斯写小说，在小说中请罗兰·巴特到家里来作客，看自己写的小说——这个小说中又写到博尔赫斯请罗兰·巴特来家里做客的事情…… 2.跨层结构 伍迪·艾伦《开罗的紫玫瑰》 在经济大崩溃的时代，一名平凡的家庭主妇一有空便往电影院做白日梦，并且对银幕上的男主角情有独钟。没想到英俊小生竟然从银幕上走到现实世界，跟这名忠心的女影迷共度一段美好时光，并且还将她带进银午夜凶铃》幕中的花花世界，令她经历了一段贵妇般生活。这一对银幕上下的男女迷茫地产生了一段情，但最终还是被逼分手。 局部跨层:《午夜凶铃》中的长发女人从电视画面中爬出来 二、表层结构与深层结构 1.表层结构 历时性向度：根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系。 以句法关系表示故事结构关系，将叙述内容简化为叙述句： 人物—主语 行为—谓语 状态—表语 平衡—破坏平衡—新的平衡 2.深层结构 共时性向度：研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系 列维－斯特劳斯，神话研究 《柳毅传》的深层结构 行为 后果 A：循常规行事 B：脱离常规的行为 C：不幸 D：幸运 应举 龙女向舅姑哭诉丈夫的行为 洞庭君把爱女受难的事向暴躁的弟弟钱塘君保密 钱塘君顺从锁禁 严词拒绝钱塘君婚媒回家后两次明媒正娶 马受惊而跑出道外 解下衣带叩社桔入水见龙王 钱塘君怒发而挣断锁链 最后娶一父亲不知所往的寡妇 落第 龙女被罚牧羊 洞庭君哀恸 钱塘君被囚禁 柳毅在拒婚后的遗憾两度亡妻 龙女得还 钱塘君大胜并被赦免 成仙得道 第三节 多种结构的复合 黑泽明：《罗生门》 套层结构 板块结构 非线性结构 对人性的展现 乐观与悲观  谢 谢   2007年9月 影视叙事艺术 2007年9月 叙事结构 第一讲 叙事结构 第一节 微观结构与宏观结构 第二节 有机结构与无机结构 第三节 结构分类具有相对性 第一章 关于叙事结构 第一节 微观结构与宏观结构 一、微观结构 微观与宏观相对而言 对影视叙事作品而言，具体的画面构图、某个镜头的声画结合方式、台词的抑扬顿挫等，为微观结构 案例分析：影视片断 二、宏观结构——叙事结构 情节线的设置方式（单线/多线；平行/交叉等） 叙述层次的设置方式（单层/多层；跨层/套层等） 本课所谈的叙事结构指叙事作品的宏观叙事结构 第二节 有机结构与无机结构 一、有机结构 1.关于有机结构的诸种论述 亚里士多德：有机整体论 罗兰·巴特：艺术无噪音论 艺术是没有噪音的……艺术是一种纯粹体系，其中任何单元都不浪费，无论把这单元与叙述某一层次联系起来的线索是多么远，多么松弛，多么纤细。 卢卡契：辩证整体论 别林斯基认为世界虽然美却不完整，卢卡契认为世界是完整的，因此正确反映世界的文学作品也是完整的 不少文学作品（尤其是现代作品）是不完整的，其原因是作品中有太多“未加选择的材料” 。 2. 有机结构的基本原则 就结构本身来讲，求有机统一 正面例子：很多 负面例子：小说《堂·吉诃德》：“何必追根究底” 就艺术目的来讲，为主题服务 电影《战舰波将金号》：纪念革命 负面例子：北欧发行商调换场景顺序，革命→反革命 就创作现实来讲，由于种种原因，电影、电视剧及小说、戏剧等常见叙事艺术种类常偏爱特定的结构类型，具体情况在下面的讲解中阐释 3. 有机结构的意识形态意义 用有组织的文本加于无组织的生活内容之上，追求叙述结构的有机化，其结果完全不是现实主义，而是强求社会价值