浅谈书籍版式中的留白.docVIP

浅谈书籍版式的简洁设计 摘要： 好的设计是没有痕迹的设计，一本设计好的书，让读者在流畅有趣的阅读中感受到设计的美感和文本语境的充分表达，并为读者创造回味联想的可能，视觉上的丰富，心理上的满足。无色就是有色，少就是多，简洁就是丰富，单纯就是饱满。只有更好地发挥黑白的对比与韵律作用，才能从单纯中求丰富，简练中求明快。才能充分传承与发扬传统的艺术设计语言，形成现代的设计风格。所以在现代设计中，色彩不是运用得越多越好，而应尽可地用较少的色彩去获得完美的色彩效果。 简约设计是简化的、简洁的设计。简洁要传达出一种远远超出形式的意义，有回味余地。通过信息的，去除繁冗的语言信息的品质，设计信息传递的本质增强受众的接受能力，实现设计的信息。优美的设计尽可能充分而简洁地描述内容读者没有意识到他们的阅读行为，版式设计的成功导引无意识的阅读。 形式简洁的设计使设计明确 “简洁”在设计领域里具有与“简单”相对立的另一层含意。好的设计表面上看似乎“简单”，但的复杂性和丰富性一定是存在的。当某一个设计被誉为具有简洁性时，这件作品把丰富的意义和多样化的形式凝聚一个统一的结构中。在这个结构中，所有细节各得其所，而且毫不多余。因此，用构成一个版式的结构特征数目的多少来解释简洁，就绝对意义而言，当一个版式只包含少数几个结构特征时，它便是简洁的；就相对意义而言，如果一个版式用尽可能少的结构特征把复杂的编排元素和信息组织成有秩序的整体时，我们就说这个版式的设计是简洁的。版式书籍内容的承载者，，。信息化丰富和快捷的，版式不但艺术性，具备传达的基本功能，还要考虑读者的感受。设计中一定要充分发挥留白的作用，借留白给画面带来更广阔的空间有目的地留白使主次分明、主题突出，言简意赅的效果。版面才能发挥作用，体现价值。这样读者在轻松、愉快的氛围下。版式设计中，的工作并不是要占满以大量的信息来读者，读者被过多信息淹没而多，并不好在使用时，精练。仅仅为了装饰，。设计简洁和清晰成正比。在设计中，简洁不等于简单。“简单”的概念主要是从量的角度去考虑。是指在一个版式中只包含着很少几个元素，而且元素与元素之间的构成关系过于简单而致。如果用这种简单的形式传达信息，肯定会产生出单调的结果，在设计中，单调往往导致厌倦感的产生。 ?《蚁呓》?《蚁呓》朱赢椿在2008年德国莱比锡图书博览会上，获得联合国教科文组织委员会颁发的“世界最美的书特别制作奖”。像本白壳笔记本，没有书名，没有署名，正方形24开的‘白纸世界’就生存着五只蚂蚁。仔细打开后，每一页都是蚂蚁的各种形态，该书大量的留白一百页不到2000个文字朱赢椿大半年时间来构思，大量留白想传达一种理念就蚂蚁而言，在如此微小而容易被忽略的生命面前，一不小心足以淹没这个小生命的存在，唯有毫无保留的空白才能表达对这个小得微不足道的生命的尊重。” 上图《纸白》香港设计师廖结连作品简约单色印制阅读形态，充分展示出纸张载体具有的丰富表情。有的设计表面上没有过多的‘笔墨’，也没有滥竽充数的照片插图，但其精心的编排秩序、灵动的空白运用、合理的字体字号、行距段式的设定，仍可显现设计师投入的追求和功力。曾为一个出版社设计一本学术类图书，根据文本属性，以简洁大方的版面交给对方，却被认为偷工减料，组稿方觉得不加上一些装饰成份岂不是亏待了这份稿酬的付出吗，真让人哭笑不得。这种心态也是导致当今出版物越来越花哨，干扰阅读的原因之一。当然出版社主观上要做好书，但一味地跟风，媚俗，使书籍市场缺乏品位的书屡见不鲜。另一种情况是设计师对内容无深层次的挖掘，创意的枯竭，视觉语言干瘪，反以简约至上为借口，同样不能提供给读者满意的作品。任何设计均要有个“度”，并与之表现对象内涵相吻合，不管是具象思维还是抽象设计美国设计师亚历山大·格尔曼曾说：“简洁有趣的设计比堆砌着文字图片和装扮着绚丽色彩的设计更能传达设计的本质，事实上当人们再次面对传统的图书，会在心里涌起会心的暖意—因为它的简朴让我们更具有思考的深度。”，这句话表明了书籍设计对文化传递的本质，好的书籍设计应当抛弃对表面形式的极端追求，让设计重新回归本质，让书籍重新回归阅读与思考。合理运用空间留白缓解阅读疲劳空白空间是版式设计中的提供视觉休息的地方，位于图形与文字之后，但它不仅仅是作为设计的背景而存在，空白空间决定版式设计的整体效果，它是一种实实在在的形状，与其它编排元素共同构成版面中虚与实错综复杂的空间层次。 美国《财富》图片总监米切尔·麦克娜丽对于《财富》设计的封面很抓读者的视线的缘由是这样论述“我们在色彩的使用上是很谨慎的，一般多以黑、白、灰为主，对其他色彩的使用也有限制。我们多采用白色，也就是“留白”。留白在版面上有两个作用:一是帮助读者目光的移动，就是如何看;二是帮助你要给读者看的东西跳出来，以便更好地阅读照片。杂志的编辑可以把你提