少数民族音乐在中音乐史中的地位.docVIP

少数民族音乐在中国音乐史中的地位 摘要：我国是一个统一的多民族国家,各民族的音乐都具有悠久的历史。纵观历史，少数民族音乐早在夏朝就与中原音乐相互交流,，并呈于宫廷，成为中国音乐不可缺少的组成部分。 关键词：历史、乐器、不可缺少 正文：查阅历史书籍，自《竹书纪年》记载：少康即位, 方夷来宾, 献其乐舞，史书所载，四夷舞或 四裔舞， 即周朝列入宫廷的周边少数民族乐舞。自周以降, 历代皇帝多沿袭周的传统设四夷乐部。汉代四夷乐在宫廷占有重要位置著名史学家、文学家班固在《东都赋》中记述当时荟萃洛阳表演的四夷舞有东夷的《矛舞》， 西夷的《羽舞》、西南夷的《戟舞》和北夷的《干舞》古代巴人歌舞，巴渝舞, 周初传入中原, 用作军队乐舞, 汉初流行日盛, 并入宫, 廷。刘邦“ 数观其舞, 后令乐工习之”。 西汉武帝以前, 我国宫廷乐队主要采用华夏古乐器, 随着与西域的沟通, 水陆“ 丝绸之路” 的开放, 促进了中原与西部少数民族之间, 与中亚各国之间的文化交流少数民族音乐和外国音乐、乐器不断传入, 丰富了我国音乐文化特别是隋唐时期的九部乐、卜部乐中, 龟兹乐、疏勒乐、高昌乐、西凉乐均来自少数民族地区。其中龟兹乐在少数民族音乐中最为杰出《大唐西域记》写道 “ 屈支国? ? 管弦乐伎, 特善诸国。” 隋唐时期龟兹乐不仅盛行长安, 唐开元间, 玄宗皇帝将龟兹乐赠给南诏。金城公主远嫁西藏时, 唐中宗赐以“ 锦