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大历史中的大女人 浅析《一个女人的史诗》人物形象 严歌苓（1957年11月16日——），生于上海，美籍华人，美国当代著名中文、英文作家、好莱坞专业编剧。是享誉世界文坛的华人作家，，是华人作家中最具影响力的作家之一。其作品的特点与其传奇的经历是密不可分的，严歌苓十二岁时就参加了解放军军区文工团，二十岁时作为战地记者到对越自卫反击战的前线采访，1980年开始发表作品，1989年赴美留学，1995年获得美国芝加哥哥伦比亚艺术学院文学硕士学位，其作品获国内外多项大奖。在她的作品中无论是对东西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性、哲思和批判意识。 每个人喜欢严歌苓定的原因可能不尽相同，我喜欢严歌苓的原因是她是文坛上少数有着深刻自省意识的女作家，她自称为女权主义者，在她的作品中能让我充分体会到一种共鸣，每一个故事等都是时间与空间交织起来的宏伟的史诗，浸透了所有人间最美好的情感，用一个个未知而丰富的人物形象让读者感受那种令人震撼的深邃的人性。 作为一名女性作家，严歌苓始终自觉的关照女性自身的生存和境遇，她笔下多姿多彩的女性形象构成了一个富有魅力的女性世界，充满着磁性的魅惑气息，在对女性沉浮命运的书写中，将笔触直抵人性深处，写出极致环境下女性的大勇与大爱，在她的作品中每一个女性角色都拥有独特的而又顽强的生命力，就像《一个女人的史诗》中的田苏菲，在细水长流的岁月中执着的坚守，给平凡的日子注入了勃勃生机，在无论多恶劣的环境中她都能无悔的挣扎着释放人性的光芒与魅力。“史诗”所描绘的大气魄和大环境并不是严歌苓所追求的，小格局里也自由微妙婉转、深邃灵秀的韵味，这是大历史与大女人的对峙，大女人与大男人的抗衡，女人的大爱被严歌苓刻画的丝丝入扣，令人感动。 《一个女人的史诗》据作者说是她父母情感的写照，不同的是，到了结局，男人抛弃了女人而选择了一个懂他的妻子，也许正因为如此，让人觉得更加引人入胜。可能那样美好又执着着自己爱情的“小菲”就在你我身边，让世界变得温暖起来，有人说小说的大背景决定了书中必然有历史和人性层面的剖析，《一个女人的史诗》的故事涵盖了从战争年代到共和国历史变迁中的重大事件，也描绘了在社会变迁的大历史中人物命运多舛的状态，揭示了人的生命情感因时局变化的唏嘘之态，将时代变迁的大历史微缩在人物个例的历史成长和命运变化上。严歌苓既传统又西化的双重气质让她的作品既粗犷大气又幽深微妙，往往有宏大残酷的历史背景，边缘体验或个人经验是她进入历史的方式，历史是个人表演的舞台，而人性的表现又是我们反观历史的一个重要角度。书中的欧阳萸与田苏菲，他们在大历史的各种运动中跌跌撞撞走过来，不是旧中国落满灰尘的屏风上的死鸟，而是活生生的挣扎着的两个人，欧阳萸固执的寻找心灵上的契合者，田苏菲执着的追求爱情，他们两个人都是任性的，，像辛弃疾的“醉酒何妨死便埋”，给人些许勇气，无论是局如何变化他们都没有被时代淹没。说这是一部“史诗”没有一点夸张的成分，因为从战争时代到共和国的建立与成长都融入其中，政治在这里有些许调侃的意味，它被作者从一个重要的神圣舞台上抽离，重大的历史意义被拆解，在历史的叙述中着重剖析个人生命中的价值和意义，个人鲜活的信念和活着的状态成为作者最为关注的东西，她以一个在美华人的身份回望和反观这段中国的历史，过滤了政治的强大实力，又一次对个人的生命给予了极大的关注。爱情在小说中成了消解政治意义的顽固力量，用细碎的文笔重现了那个政治跌宕，命运多舛的年代里一去不返的爱情。在这样的时代洪流中，田苏菲的情感历程更是个体命运瞬息万变的时代人际遭遇的蓝本。书中既有社会历史演变进程中的人的际遇心态，又充斥着情感世界中男女感情纠结复杂的动情表述，二者的结合更加让我们透彻的感受到了大时代中小人物的情感波澜，主人公田苏菲的纯洁与天真把时潮造就的伤害降到最低，而欧阳萸却因为对时事的不满却无力改变承受着内心的煎熬。 田苏菲，严歌苓笔下的这个女子，不似亦舒笔下的女子那样聪慧，知难而退，她不温婉，也无才气，只是纯真的可爱，可有时她又有些蒙昧，不矜持，会吃醋会吵闹，若她最初跟了都汉，那种哥哥与妹妹亦或是父亲与女儿的感觉或许让她一生都被爱、被宠，可是年少时的爱情，是偏要跟生活作对的，她们只求一次心动，求一种情愫，或者只因为男子向她们偶尔伸出的干净又修长的手，于是那样的苏菲爱上了那样的欧阳萸。 有人说，人的一生至少需要一次关掉大脑，不管不顾的奔向情海，才算没有白来，苏菲就是这样做的，“爱我的人我不爱，我爱的人不爱我”是她人生的真实写照，15岁时的田苏菲心无城府，天真烂漫，脑子简单到仅仅因为弄丢了一件毛衣无法向守寡多年脾气暴躁的母亲交代就义无返顾的离家出走，去了红色革命根据地，后来成了文工团的大红人，成为台柱子的她