剧本写作-虚构介绍.pptVIP

影视艺术的审美特征:艺术真实≠自然真实 虚构性和真实性 虚构性：指的主要是对一部影视作品所进行的艺术化创作，包括情节的构筑、结构的安排、人物关系的设置、叙事角度的确立等。 真实性：指的主要是时代氛围、情节展开的环境、演员表演以及人物的化妆、服饰等均要给人以真实感。 二战后，意大利 新现实主义电影运动 把纪录片的创作方法运用到情节片中，进行实景拍摄。 拍片时采用自然光源，现场同期录音，由非职业演员扮演主要角色 《辛德勒的名单》 《秋菊打官司》 《一个都不能少》 《偷自行车的人》 《偷自行车的人》简介 意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。 故事背景是第二次世界大战前后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。全片故事简单，但拍得有笑有泪，将战后罗马的社会面貌鲜活地反映出来。 非职业演员的两父子演得十分生活化，好些场面令人感动得无话可说。 影视艺术虚构性的表现 内容的虚构 《阿甘正传》、《星球大战》、《摩登时代》 结构的虚构 角色的虚构 场景的虚构 镜头运动的虚构 画面组接的虚构 声音处理的虚构 …… 《阿凡达》影片虚构 《阿凡达》是2009年上映的一部美国科幻史诗式电影，由詹姆斯·卡梅隆撰写剧本并执导。 电影设定于2154年，当时人类正在南门二恒星系生态茂盛的潘多拉卫星上开采珍稀矿产难得素。采矿殖民地的扩张威胁到了当地部落纳美人的生存：纳威人是土生土长于潘多拉星球上的有感知智慧能力的类人种族。 电影的标题“阿凡达”，指的是经过基因改造而能为部分人类所控制的纳威人身体，人类使用他们来同潘多拉星上的原住民展开交流。 最后一个地球人坐在家里， 突然响起了敲门声。 假定性世界：虚构 编剧——讲故事——剧本 虚构 真实性误读 艺术真实的创造 进行艺术虚构，是写好剧本的重要途径之一，是剧本创新的基本手段，更是文学创作的必由之路。 什么是虚构 ？ 虚构：在写作过程中，依据生活逻辑，通过想象和撮合，创造出现实生活中并非存在，但又在情理中的人生图画。 “虚构和想象是一对孪生姊妹。”要虚构，就必然要想象。虚构，主要是借助想象。西班牙作家塞万提斯说：“虚构愈切近真实就愈妙，情节愈逼真，愈有可能性，就愈能使读者喜欢。”这就是说，运用虚构，要在熟悉生活，体验生活，提炼生活的基础上进行，让人读后觉得这就是真实的生活。虚构，才能写出趣味性强、更富特色的作品。 剧本的虚构包括故事情节，人物的性格，动作语言神态，环境等。 情节虚构法，就是作者在写作的过程中，根据行文的需要，凭借自己的联想、想象合理地虚构出一些故事、情节或有关细节，从而进行有效地表情达意或凸现主旨。 1.合理虚构的情节在生活中未必已然发生，但一定是可能发生的。 2.生活中不可能出现的虚构情节也能够反映生活本质的真实。 3.虚构与表情达意的真实并不矛盾。 虚构的材料也可以表达作者对生活真切的感受。 4.虚构可以有更为广阔的视角，可以弥补生活经验的不足，可以增强情感体验的典型性。 5.虚构不是虚假，更不是虚伪。 虚构情节的方法 一、移花接木。 在情节的处理上，采用张冠李戴的手段，把一个人的事转移到另一个人身上，使读者浑然不觉。例如《三国演义》中将历史上孙权的“草船借箭”移到诸葛亮身上；将周瑜的“羽扇纶巾”的打扮也加诸到诸葛亮身上，塑造了诸葛亮“智而近妖”的独特形象。 二、杂取种种。 在广泛集中概括大量生活形象的基础上创造典型。正如鲁迅所说的“杂取种种人，合成一个”“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”。如祥林嫂形象，就是鲁迅以他的一位远房伯母的事迹作为原型的。创作时，人物、故事、书名、体裁、范文等根据行文的需要，都可进行巧妙嫁接。 三、添枝加叶。 在创作中描写某一真实事件，事件本身简单、平淡，或者只是一个轮廓、梗概，这就要发挥想象，补充一些细节，使之曲折、生动、丰富、深刻。如作家茹志鹃在解放战争的莱芜战役中，只是跟着一个通讯员，在弹火纷飞的夜晚，“默默无声地展开了一场紧张的竞走比赛”，后来通讯员的面貌也记不清了，为什么要去前沿阵地也记不清了，真人真事就如此简单，但作家在写作时却充分发挥了想象，洋洋洒洒，细致入微，一系列的动作、肖像、对话、环境等描写，使得故事妙趣横生，人物呼之欲出，《百合花》经久不衰。 四、无中生有。 如果剧本构想完全超出了自己的生活范围和视野，不能写实，又不能“移花”“添枝”，那就得有“无中生有”的本事