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严歌苓早期作品与1980年代的中国文学 　　 摘 要：本文集中讨论严歌苓在1980年代的早期作品“女兵三部曲”，将它们置放在中国当代文学史的大背景中，与同时期其他作家的作品进行比较与分析。这三部作品，尤其是《雌性的草地》，其中已包孕着她下一时期创作的核心与精华，深入研究她这一时期的作品对把握她后一阶段的创作具有重要价值。 　　 关键词：严歌苓;军旅文学;反思文学;知青文学;性文学 　　 中图分类号：I06 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2015）3-0051-09 　　 从1981年发表小说处女作《七个战士和一个零》算起，严歌苓的小说创作历程已经长达三十余年。如果要把她三十年的创作生涯做一个基本的划分，出国就是那一道分水岭。出国之前，初露端倪;出国之后，气象迥异。一般认为，严歌苓的重要作品都发表在出国以后，但她在1989年出国之前写就的《雌性的草地》不容忽视。 　　 严歌苓的早期作品“女兵三部曲”的前两部《绿血》与《一个女兵的悄悄话》小有成就，分别获得1987年“全国优秀军事长篇小说奖”和1988年“解放军报最佳军版图书奖”。它们可以用《白蛇》中的一句话来概括：“……一次次演出：全身心投入;每场虽有即兴发挥，大部分却是规定动作。”①这两部作品定位明确，毫不溢出1980年代军旅文学、反思文学的基本框架，完全可以置于当时的中国文学坐标系中一起讨论。 　　一、绿色的血脉：《绿血》与 　　1980年代的军旅文学 　　 以题材、风格论，《绿血》是一部纯粹的军旅小说。它于1986年问世，恰好处于军旅文学的“第三次浪潮”的潮头②。1980年代的军旅文学有两部界碑式作品：《西线轶事》和《高山下的花环》，《绿血》与它们有着互补同构的关系。 　　 1980年代的文学生态环境良好，“伤痕”、“反思”、“改革”、“寻根”等文学潮流不断演进，军旅文学亦步亦趋，也呈现出相应的文学格局。1979年中越边境自卫反击战打响，为军旅小说提供了新的题材和机遇。老作家徐怀中1980年发表《西线轶事》，年轻一辈的李存葆1982年发表《高山下的花环》，这两篇小说都以对越反击战场“南线”、“西线”为背景，发表后反响强烈。严歌苓的《绿血》创作于1984年，出版于1986年，也是“南线”战争背景的小说，它对前两部作品所开创的军旅小说的一些新的表现手法和境界不无借鉴之处。 　　 《西线轶事》只是一个短篇小说，但一经发表就赢得极高声誉，被评论“为1980年代军旅小说的基本格局埋下了最初的伏笔”③。它“一改以往军事文学的作风，独辟蹊径，不拘囿于写战场本身，而是把笔触伸到战场以外，深入到社会生活的各个方面。”④作者徐怀中当年谈自己创作中的探索，已将其中的独特奇巧道明：“炮火硝烟只是战争之树的树冠，是一眼就看得见的。而一棵树，据说在地下的根部和树冠一样大小，如同它的倒影，把那些看不见的微细根须连接起来，可以缠绕地球多少圈。”⑤避开人人眼中常见的“树冠”而用力挖掘“树根”，这种开拓性的文风，对后来的军旅文学作品产生了深刻的影响，《高山下的花环》对此有完美的承继和发扬。《西线轶事》是一个突破口，《高山下的花环》扩大和巩固了这个突破口，在思想上、艺术上有新的崛起和突进。它们两者题材相似，风格并不相同：《西线轶事》清新、细腻，如着色淡雅的水彩画，《高山下的花环》悲壮、浓烈，如浓墨重彩的油画，《绿血》更接近前者;在具体选材上，《高山下的花环》描写的是正面战场，《绿血》与《西线轶事》选取的都是战场的侧面，如同正与副的关系，又相辅相成，共同组成南线战场可歌可泣的多幅画卷。 　　 除了挖掘“树根”给读者以“历史纵深感”，《西线轶事》的柔美风格也令军旅小说的面目焕然一新。写战争而笔触婉约，表现人性美和人情美，孙犁早在1940年代就这样做过，但是经过了建国后几十年间军旅作品风格一律的豪壮雄浑，尤其“文革”中对人性的禁锢，《西线轶事》的出现显得难能可贵。徐怀中是一位有扎实的艺术修养和美学追求的老作家，起点高、眼界宽，熟谙外国文学作品，前苏联著名作家鲍里斯?瓦西里耶夫的《这里的黎明静悄悄》一定为他所喜爱，因为《西线轶事》与之颇为相似：它们都描写战争中的女性，不仅写她们在战场上经历枪林弹雨，也写她们战前的日常生活，二者交织，笔调明快、活泼、委婉、隽永，充满人情味。瓦西里耶夫自谓，他让女兵们成为小说的主人公，可以“使作品更洋溢着深刻的激情……使我有可能赋予作品以更突出的道德含义和更强烈的感情色彩”⑥，道出了女性与战争的关系在文学作品中的美学价值。《西线轶事》写女子总机班的六个女兵上战场十七天，去架设电话线。她们克服了种种困难：高温烘烤、毒蛇袭击、蝎子蚂蝗叮咬、就地如厕、和衣宿营、忍受生理不适急行军――这一切都是违反女性天性的;也在磨炼中飞速成长：起先越军的尸体都是她们跨不