太白诗意撼古今 千里江陵入画来.docVIP

太白诗意撼古今 千里江陵入画来 　　“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流……”有一种雄奇让人梦寐以求，有一种壮美让人百寻不得，但当这幅4.4米×1.8米的鸿篇巨制徐徐展现在你眼前的时候，或许你会从内心深处发出由衷的慨叹：“找到了，找到了，终于找到了……”“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”这应该是我们这个民族最妇孺皆知，脍炙人口的诗篇之一了，千百年来人们读它，背它，感受着它，想象着它……而《早发白帝城》给人的第一感觉就好像就是久藏在记忆深处的一幅图画，随着诗仙的千古绝唱喷涌而出，一泻千里，蔚为壮观……此时的长江三峡即是自然的造化，更是艺术的奇迹，你的心会随着画家的尽情描绘而彻底舒展，尽情沉醉…… 　　“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山……”2001年6月，两位年过古稀的山水画大家秦岭云、姚治华怀着对母亲河的深深挚爱，开始合作这幅《早发白帝城》，但画了一半的时候，由于种种原因而暂时搁笔。十年之后，姚治华先生的学生郑碎孟运笔补景将这幅巨画完成。姚先生在画中题记上称自己的爱徒是“游三峡七百多次，十年住在邮轮上的‘画三峡专家’”。2000年，郑碎孟登上维多利亚公司的豪华游轮，成为住船画家。游轮长100多米，宽20多米，上下五层，以接待美国游客为主。除了非典期间和每年春节，碎孟几乎十年如一日，在游轮上壮游长江。多少个和风骀荡的春日，多少个阳光璀璨的夏午，多少个落叶缤纷的秋晚，多少个雪花飘舞的冬夜……碎孟都静静地极目远眺两岸风光，为母亲河的美所深深陶醉，并深感这种美取之不尽，画之不竭。碎孟“搜尽奇峰打草稿”，阅遍万水绘蓝图，忘我地投入到那一片片无穷无尽的大山水之中……碎孟同笔者讲：“那时候把所有的事情都抛到九霄云外，心里头一点杂念都没有，想的就是怎么把长江画好，怎么把三峡画美。” 　　碎孟虽年近半百，但人长得颀长精干，玉树临风，显得比实际年龄年轻了十多岁，而且谈笑间像孩子般纯净。他带有浓浓温州乡音的普通话，使笔者听起来颇有些费劲，但一谈起艺术来，谈起三峡创作来就流畅自然了许多：“两位老师画了《早发白帝城》前山近水，我画了后山远水，中国画最讲究笔墨的碰撞，笔墨的韵味，老师们画得雄伟壮丽，大开大合。我就要画出远山如黛，意犹未尽的感觉……”老师们画前景浓墨重彩，给人以巨大的视觉震撼。碎孟画远景淡渲轻染，又让人感觉如梦似幻，对此山此水留恋无限。墨分五色其变化精妙而细致入微，碎孟都拿捏得恰到好处，而在画面上碎孟用了大片大片的花青色，使得画面显得幽深而清爽。又用赭石色点缀的小船和村居，使画面显得生机盎然。宋代大画家郭熙在《林泉高致》一书中，提出三远法即“自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远”。而碎孟补画这幅巨作的时候，正是严格遵守了“三远法”，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘“千岩竞秀，万壑争流”的美景，打破了一般绘画以焦点透视观察景物的局限。碎孟早年曾下苦功研习过西方油画，深得其妙，并运用其国画创作中，使其作品赋予光影透视的美感，意境也更加朦胧缥缈…… 　　“月下飞天境，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”李白25岁时，辞亲去国，仗剑远游。但其对巴蜀故乡依旧深情满怀。而故乡的山山水水也一样让碎孟魂牵梦绕。1966年，碎孟出生在浙江温州乐清??心屋。当时正值“文革”，打到孔孟之风正盛，碎孟也被父母起了这么一个颇具时代特色但是又很特别的名字。碎孟的故乡背倚中雁荡山，南邻瓯江，青山秀水，如诗如画。而碎孟的祖父是十里八乡有名的书画匠，乡亲们婚丧嫁娶需要写写画画的时候，就会首先想到老人家。而除了祖父外，碎孟家中的长辈和兄长皆善丹青。小碎孟耳濡目染，勤学苦练，一门心思琢磨着把家乡的山山水水画好。为了画好画，写好字，小碎孟经常废寝忘食，他甚至觉得一天不挥毫泼墨就是对生命的一种辜负。堂兄郑中才年长碎孟18岁，画技非凡，日后成为著名的人物画家，他经常手把手地教碎孟如何作画。碎孟天资聪颖，常常能学一知二，举一反三。随着年龄的增长，碎孟画艺精进，非常系统地学习了国画专业。1994年，碎孟考取中央美术学院教授、国画大师姚治华的研究生，在恩师的亲自指导下，他的画艺更有了质的飞跃。而让碎孟感觉收获最大的就是陪同姚老师三上黄山，每次都长达一个月之久。在碎孟眼里，黄山四绝中怪石是体魄，温泉是风姿，云海是情怀，奇松是灵魂，要想表现黄山之美，这四大要素要相辅相成，缺一不可。有老师指点迷津，碎孟进行了大胆的探索和尝试。日后，碎孟又三上黄山，摸索出一套描绘大山水的方法，为其进行三峡创作打下了坚实基础…… 　　“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”李白的《望庐山瀑布》，同其《早发白帝城》一样脍炙人口。而“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉