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婉约词之比较 　　摘 要：词按其风格，大体分为婉约和豪放两派。秦观和李清照虽都为婉约派正宗，但在写作手法、创作风格、抒情方式、意象选择等方面存在差异。探讨他们婉约词风的同中之异是文章的重点。 　　关键词：婉约词；秦观；李清照；比较 　　作者简介：赵阳，女，汉族，河南许昌人，湖北师范大学研究生在读，研究方向为唐宋方向。 　　[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-21-0-03 　　宋词按其风格不同，大体分为豪放派和婉约派。豪放派气势恢宏，境界宏大，代表人物如苏轼和辛弃疾等；婉约派词风柔婉缠绵，宛转含蓄，代表人物如柳永、秦观、李清照等。豪放词和婉约词的差异，一直是研究的重点，而婉约词异同的辨析，则关注者较少。身为“苏门四学士”之一的秦观，虽为苏门弟子，但是师徒两人的词风却大为不同。秦观的词体制淡雅，温婉含蓄，在前人论词“当以婉约为主”的观念里，他的词被尊为“词家正音”，被称为“婉约派之宗”。李清照作为中国文学史上著名的女词人，她的词清丽自然。明人杨慎《词品》言：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。”清人王世?G在《花草蒙拾》中给予李清照很高评价：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆为济南人，难乎为继矣。”[1]。秦观和李清照作为婉约派的宗主，他们的词有着相似而又独特的艺术特色。 　　首先，秦观和李清照同属于婉约派，他们的词有着一定的相似之处。沈曾植《茵阁琐谈》提到：“易安跌宕昭彰，气调极类少游。”陈廷焯说：“李易安词，独劈门径，居然可观，其缘自淮海、大晟来。”秦观和李清照的词都有着清丽婉约的特点，不同的是秦观的词风是柔婉妍雅，语言清丽淡雅。而易安词语言清新自然，婉约清丽。如李清照《一剪梅》： 　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。[2] 　　此词作于崇宁年间，因受党争株连，李清照被迫归宁，因思念丈夫赵明诚而作本词。词中塑造了一位独守闺阁、备受相思之苦的少妇形象。词以“红藕香残玉簟秋”领起全篇，不仅刻画出四周的景色，而且烘托出词人的情怀，清陈廷焯称赞此句“起七字秀绝，真不食人间烟火者”[3]。上阕记叙了词人所做之事、所触之事、所生之情。下阕以“花自飘零水自流”承上启下，自然地过渡到后面的几句，抒发自己对丈夫的相思之情。这首词将一位独守空闺，备受相思之苦的少妇的心理刻画得细致入微，语言自然流畅，清丽秀美，明白的叙述中包蕴了无尽的情思。秦词如《八六子》： 　　倚危亭。恨如芳草，萋萋?i尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。 无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，??鞑杏炅?晴。正销凝，黄鹂又啼数声。[4] 　　这是一首怀人词，作于元丰三年，是怀念自己曾经相爱过的歌女。首三句，以词人倚楼眺望时所见生生不息、连绵不绝的春草，比喻他心中挥不去、剪不断的离恨，形象地道出离愁之多、之细、之密，被誉为“神来之笔”。“柳外青骢”、“水边红袂”，分别写出了自己与爱人离别时候的场景。下阕“无端”三句，进一步追忆了当时相聚的欢乐。词作以“正销凝，黄鹂又啼数声”结尾，融情入景，使词人的思绪从过去回到现实，起着首尾呼应的作用。全词以一“恨”字贯穿，既有对昔日之欢的追溯，又有对离后之苦的回味，也有对现实之悲的慨叹，回环往复，缠绵悱恻，柔婉妍雅。语言上清丽自然，情辞相称。 　　李清照词和秦观词另一个相同点是重叠手法的运用。如《如梦令》中的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”和“知否？知否？应是绿肥红瘦。”，其中“争渡”和“知否”叠词的运用，增强了词的韵律感和艺术性。再如《诉衷情》的尾句：“更?挡腥铮?更捻余香，更得些时。”，这三个叠字句不仅增加了词作的修辞美和音律美，而且还塑造了一个深夜难眠、捻梅深思的女性形象，令人回味无穷。此外，李清照还写了一首被后人誉为绝唱秋词的《声声慢》：“ 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此词一开头就连用七组叠词，虽连用叠词，却毫无刻意雕琢的痕迹，自然为全词营造了一种凄清的氛围。可见，李清照善用重叠的手法，这是李清照词的独特之处，虽然秦观词作也有如“消瘦，消瘦”、“无寐，无寐”和“肠断，肠断”（《如梦令》）这样的叠词，但仅是个别之作，叠词手法的运用远不及李清照。 　　其次，由于两个人的生平经历不同，对其前后期词风也产生了很大的影响。秦观少时聪颖，博览群书，涉猎众说，胸怀壮志，攻于军书，祈求驰骋边疆，建立不朽伟业。三十岁之前，热心习赋，却无意科举；喜欢登临纵览，生活浪漫。熙宁十年，经他人介绍拜谒了苏轼，二人从此结下了深厚友谊。秦观听从苏