山水有情 诗中留香.docVIP

山水有情 诗中留香 　　山水田园诗顾名思义是以描写自然山水和歌咏田园生活为题材的诗歌。田园诗派由东晋陶渊明开创，山水诗派的开山鼻祖是南北朝的谢灵运，到了唐代，山水田园诗派两派合流，与边塞诗派交相辉映，形成了山水田园诗派，其代表人物是王维、孟浩然。文人墨客借助对山水田园的描写，或表达对大自然的喜爱之情，或表达对官场仕途的厌倦和对现实的不满，或表达对归隐田园的向往，或寄寓对生活和人生的哲理感悟。 　　一、以动衬静 　　竹里馆① 　　（唐）王维 　　独坐幽篁里， 　　弹琴复长啸②。 　　深林人不知， 　　明月来相照③。 　　【注释】 　　①竹里馆：辋川别墅胜景之一，房屋周围有竹林，故名。②啸（xiào）：嘬口发出长而清脆的声音，类似于打口哨。③相照：与独坐相应，意思是说，左右无人相伴，唯有明月似解人意，偏来相照。 　　【赏析指导】 　　诗人独坐弹琴长啸，而自然景致是幽篁深林和明月。诗人笔下文字所呈现的仿佛是取景的一个镜头：皓月当空，仿佛知晓诗人之高雅，清辉随着月亮初上而渐次弥满整个世界，空明澄净的月光笼罩着的是幽且深的竹林，如此之景，可谓是清新幽静。在这样的环境中，诗人独坐，远离尘嚣与纷扰，更有弹琴复长啸之举，遗世独立之态与安闲自得，尘虑皆空之姿呼之欲出。试想若删却所有意象，只留一人独坐，一边弹琴，一边发出长长的啸声，诗的韵味将减却颇多。而恰巧有了诗人的存在，才能以琴之铮铮和啸声之悠然来反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影反衬深林的昏暗，此时，诗人的表情与琴声的音调都可省却。诗人的动与环境的静互为映衬使全诗格调幽静闲远，仿佛能感受到诗人的心境与自然的景致融为一体。 　　二、意象叠加 　　天净沙?秋 　　（元）白朴 　　孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦①，一点飞鸿②影下。青山绿水，白草红叶黄花。 　　【注释】 　　①寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。②飞鸿：天空中的鸿雁。 　　【赏析指导】 　　意象叠加又被称为名词罗列，是将诸多名词或者名词短语并列，形象生动地描绘场景，具有画面感，能使读者有身临其境之感。 　　自古逢秋悲寂寥，伤春悲秋是中国诗词的文化基因之一。这首曲子乍一看似乎也是一派萧瑟之景，将孤村落日残霞轻烟老树和寒鸦意象叠加，但妙在最末笔锋一转以明朗清新作结，将青山绿水白草红叶和黄花这些名词罗列；使得暗淡冷清的意象群为鲜艳明丽的意象群做映衬。这些意象宛如是白朴摆弄的自然拼图，拼出了活跃与生气。 　　孤村落日残霞轻烟老树和寒鸦写尽秋的悲凉与萧瑟：孤，孤寂；落，虽然无限好，只是近黄昏；残，残余；轻，炊烟袅袅，却非我可归之家；老，饱经风霜；寒，乌鸦归巢而人未归。如此写来，秋意的冷寂浓得化不开。在这个背景下，青山绿水白草红叶和黄花被映衬了出来，妙处在于既有广大的青山绿水，又有微小的树木花草，妙绝的还在于色彩的斑斓多姿的点睛。此外，一点飞鸿影下赋予静态的秋景以动态的画面感。此曲题目虽为秋，并且写尽秋意，却找不着一个秋字，而且还有丰富的层次感，寂寥萧瑟之景、明丽多姿之景、广大之景、细微之景、动态之景立体交叉在一起，使得此曲极富艺术的张力。 　　三、 多种感官描写相结合 　　月夜 　　（唐）刘方平 　　更深①月色半人家， 　　北斗阑干②南斗斜。 　　今夜偏知③春气暖， 　　虫声新透绿窗纱。 　　【注释】 　　①更深：古时计算时间，一夜分成五更。更深，夜深了。②阑干：这里指横斜的样子。③偏知：才知，表示出乎意料。 　　【赏析指导】 　　我们形容一个人相貌端正，往往会说五官端正。所谓五官就是视觉的眼睛、听觉的耳朵、嗅觉的鼻子、味觉的口、触觉的皮肤，通常情况下，在诗歌的感官方面往往是视觉、听觉、嗅觉或触觉的运用居多，而味觉较少。 　　通过感官来多角度描写自然风光是诗家惯用的笔法，能使描写的对象有层次地展现，更加生动形象，可触可感，仿佛置身于其中。 　　首句的视觉描写起笔不凡，半人家描绘了月光斜照时庄户人家的农舍一半为银色月晖所笼罩，而另一半却依然坐落在黑暗中，如此着色，夜色不至太浓，月色也不至太明。于更深相呼应的是第二句视觉上的北斗阑干南斗斜，北斗和南斗都倾斜了，可以看出时间推移，已从入夜而接近更深了。这两句妙在虽未写静，却能感受到春夜的静谧，可谓是 不着一字，尽得风流。今夜偏知春气暖一句从触觉角度写出春意融融，温风如酒。对暖的感受固然来自作者，亦可来自芥豆之微的小虫。在视觉和触觉的背景的衬托下，虫声新透绿窗纱成为非一般人所能道的笔法。静谧的夜晚有虫声本已是清脆悦耳的了，而一个透字似乎是经由绿窗纱过滤，清除掉那些不规整的杂音，余下的则全是乐音了。诗句构思和艺术表现都极为新巧，二视一感一听，生一喜，颇具新意，洋溢着诗人对春天、对生命的赞颂。 　　四、 虚实结合 　　游园不值 　　（南宋）叶绍翁