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张艺谋电影艺术风格探索 　　摘 要：张艺谋，第五代导演的领军人物，其作品风格迥异、题材多样，深刻反映着中国土地上人民的生活状态，具有民族性与地域性。多样的风格与不停歇的艺术探索，使他的电影在国内外取得很高的艺术成就。进入二十世纪后他又开拓了商业电影的道路，电影口碑与票房齐飞。我们可以在这些不同类型电影的背后，窥探出张艺谋导演的影片艺术风格。 　　关键词：张艺谋；电影；风格 　　作者简介：奂菲（1991.5-），女，汉族，甘肃省甘南州人，西北师范大学在读研究生，研究方向：戏剧影视文学。 　　[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-18--01 　　一.女性人物的悲剧命运 　　张艺谋的作品中描写得女性大多是悲剧式的。他与第一代谋女郎巩俐合作的《大红灯笼高高挂》、《菊豆》 很好地印证了这一点。电影揭示了封建礼教吃人的本质，类似于鲁迅的小说，鞭挞封建社会的落后愚昧以及残酷制度下艰难生存的人们。《大红灯笼高高挂》对中国传统社会一夫多妻的家庭结构进行了批判，具有很强的象征寓意，代表了那个时代人们的某种心情，对于封建势力灭杀人性和生命的行为，都被他放到了黑森森笼罩着的封闭的院落里，在这种无处可逃的空间中，巧妙的展示着深层的寓意。 　　二.象征性的承载物贯穿全剧 　　张艺谋的电影中总会有一个象征性的符号贯穿始终，他代表着电影中人物命运的发展与兴衰。例如，在《活着》中，皮影戏的使用，与主角福贵的人生起伏进行了有机的对位结合，从而展现出更深刻的内涵和主题。皮影在电影一开始只是纨绔子弟福贵的娱乐消遣物，到后来福贵家道中落，皮影成为了福贵谋生的工具，大炼钢铁时期，福贵用之前学的皮影戏功夫为工人们加油打气，到了文化大革命皮影又被统统销毁，只留下了装皮影的箱子，皮影的命运的一波三折也暗示福贵人生的跌宕起伏。《活着》被公认为是张艺谋电影水平最高的一部，很大的原因就是在于他对人生的表现和对电影本质的探索更为深刻和贴切。这种贴切，就反映在“皮影戏”的使用上。此外，在他的黑色幽默喜剧《三枪拍案惊奇》中，张艺谋将“二人转”、“陕西油泼面”、“年画”以及“春晚”的小品式表演融在了一起，套用一个具有悬念性的故事，使得整部电影散发出了特立独行的特点。这种“文化道具”的表现方式已经成为张艺谋电影创作的重要手段之一。 　　三.高能的颜色叙事 　　我们生活在五彩斑斓的世界中，色彩，是一种具有强烈暗示意味的符号。无论在影视还是现实生活中，颜色经常都被有意识的运用着，如医院以白色为主调，肯德基以红色为招牌色调。然而这种单一颜色的大规模运用，逼迫着接受者往信息发出者设定的方向思索，一种压迫感，疲劳感容易产生，在电影这一视觉文化中，导演故意使用这种手法，让观众感受到画面的压抑感和扭曲感。 　　在张艺谋的电影中，颜色运用比比皆是，仅以红色为例，在《红高粱》中，红色代表鲜血、野蛮的高原、初始的欲望。尤其在影片最后，漫天遍野的超现实红色，立于红色之中被染得鲜红的两个人，红色的太阳，红色的土壤，红色的高粱，所有的种种都让这部影片的主题得到了极大的彰显。这种类似于中国传统国国画中泼墨式的手段，成为了其打开国际电影节大门的敲门砖，也成为了中国电影史上技术创新和艺术表现最为“浓墨”的一笔。 　　《菊豆》中对冷峻色彩的使用，如染坊、瓦墙、服饰、灯笼、各色染布、红烛、棺材、白布、纸钱、火焰等纷纷出现，环境以灰青色为主，人物着装颜色对比突出，以红黑白为主，黄紫蓝等颜色为辅。在《秋菊打官司》里女主人秋菊穿着红衣服、绿头巾形成了鲜明对比，让人眼前一亮。推着一车红辣椒，淳朴自然，极具地方特色。 　　四.与小说的密切结合 　　张艺谋的大部分电影都根据中国现当代小说改编，《红高粱》改编自莫言的同名小说《红高粱》、《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》、《菊豆》改编自刘恒的小说《伏羲伏羲》等等，正是由于中国小说的繁荣，才成就了张艺谋的电影。 　　五.电影商业化的转型 　　2002年后张艺谋转型执导的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》以及《金陵十三钗》、《归来》等影片都呈现出商业化的特质。影片迎合了大众的口味，符合大多数人的审美，比如启用当时最受年轻人喜爱的周杰伦演出等。这些影片多次刷新中国电影票房纪录、四次夺得年度华语片票房冠军。电影商业化的转型是时代和市场的要求，同时国家电影管理总局政策出台，放宽制作水准，加大对电影的扶持力度，支持中国电影走出国门，开拓国际市场，在国际票房市场中分得一杯羹。 　　商业化的转型符合了经济全球化发展的主流，《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》以及《金陵十三钗》的火热上映，表现出张艺谋对电影商业化探索的日益成熟。张艺谋认为，中国电影要发展，是需要各种类型电影的，确实也需要更大的市场，