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曹禺对易卜生的借鉴和超越 　　摘 要：作为现代中外戏剧的巨匠，易卜生和曹禺的文学关系一直以来为学界所关注。曹禺本人也在不同的环境中提到易卜生与自己的关系，尽管表述有所不同，但是不能否认易卜生对其戏剧创作的影响。本文以易卜生《娜拉》和曹禺《雷雨》为例，从创作背景和形象差异两个方面探寻易卜生对曹禺的影响及曹禺对易卜生戏剧的超越。 　　关键词：易卜生；曹禺；《娜拉》；《雷雨》 　　作者简介：罗茜莎，女，安徽阜阳人，安庆师范学院文学院文艺学专业研究生。 　　[中图分类号]：I06 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2016）-18-0-03 　　进入近代社会以来，随着生产力水平的发展和社会关系的改变，东西方戏剧，这一古老的艺术形式，无论在话语体系、情节结构还是在表现方式舞台形式都发生巨大的变化。西方戏剧在经历古希腊悲剧的繁盛时期和莎士比亚的文艺复兴时期戏剧后，进入以易卜生为代表的现实主义戏剧。在东方，经历千年的中国古典戏剧在五四运动的冲击下日渐萎靡，从西方引入的话剧则以一种新的姿态生长。与此同时，东西方都诞生了新一代的戏剧巨匠易卜生和曹禺。 　　挪威伟大的戏剧家易卜生是现代现实主义戏剧大师，他以敏锐的目光捕捉急剧变动中挪威的社会现状，抨击资产阶级的贪婪与丑恶，宣传女性的自由平等。他的戏剧犹如一把利剑直刺资产阶级痛处，在社会上掀起轩然大波。正是这种无所畏惧的战士品质，让寻求文化突破的先进知识分子找到斗争的武器。尤其是他的《娜拉》犹如春雷惊蛰，在华夏大地上掀起话剧的潮流。我国现代文学巨匠曹禺先生从其求学生涯到创作历程都离不开易卜生的影响。 　　对于二人关系学者历来争论不休。曹禺本人也不止一次提到易卜生戏剧对个人戏剧创作的影响，这其中有肯定也有否定。究其二人关系，有人认为，曹禺的雷雨受到易卜生《群鬼》的影响。对此，陈瘦竹先生则不这样认为：“曹禺的雷雨在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影响，但是我们应该看到，《雷雨》和《群鬼》在结构上某些相似之处，并不是曹禺任意模仿易卜生，而是取决于他自己的创作意图。”[1]本文认为易卜生的《娜拉》和曹禺的《雷雨》更有比较意义。一方面，《娜拉》这部剧从曹禺求学生涯开始就已经对他产生很大的影响；另一方面蘩漪的原型生活背景与娜拉的生活境况更为相似。出于以上两种因素考虑，笔者将以《娜拉》和《雷雨》为例，结合易卜生和曹禺的时代、生活背景，并通过比较二人对娜拉、蘩漪这两个女性形象的处理，探寻易卜生对曹禺的影响和曹禺对易卜生的超越。 　　一、走出家庭与留在家中 　　在曹禺的戏剧生涯中，其多次明确表述易卜生对自己的影响。上个世纪八十年代在中青年剧作者读书会上的讲话上，曹禺指出：“外国剧作家对我的创作影响较多的，头一个是易卜生”。[2]易卜生是现代现实主义戏剧大师，他的作品价值不仅体现在艺术创造中，更多地表达其真理和自由的强烈追求。《娜拉》是其黄金时期创作的现实主义作品，也是其在中国影响最早最深的作品。易卜生现实主义的创作风格对曹禺现实主义创作有一定的影响。曹禺是我国现实主义戏剧家，他的《雷雨》横空出世，标志中国话剧的成熟。两部作品历经百年依旧经典不衰，是因为两部作品既有艺术价值，又有深远的现实意义。作家的作品体现作家的世界观和人生观。《娜拉》和《雷雨》作为易卜生和曹禺的代表性著作，娜拉和蘩漪都是反对家庭压迫，追求自由的中外女性代表，体现易卜生和曹禺对社会现实的认识反思以及对当下女性现状的不满。 　　十九世纪下半叶欧洲资本主义国家的社会矛盾日益严重。文人的责任感驱使易卜生由民族主义转向现实主义，他开始揭露现实社会的问题，谋求真理和自由。以“社会支柱”为标志，易卜生创作大量的现实主义作品，其中以《社会支柱》、《娜拉》、群鬼》和《人民公敌》最具代表性。易卜生在现实主义作品创作伊始就明白，赤裸裸地揭露资产阶级的贪婪和腐朽必定会招致敌人的敌视。《娜拉》是易卜生被同时代资产阶级敌视最强烈的前奏。一个资产阶级的女子为了寻求自身自由，选择从一个貌似完美的资产阶级家庭出走。这种强烈的震撼是史无前例的。 　　易卜生在《娜拉》中，围绕一个债务问题用简单的三幕剧，刻画了一个资产阶级女性的觉醒，表达其对追求女性平等和自由的呐喊。在这个普通的资产阶级家庭中，海尔茂有着体面的工作，爱自己的妻子和孩子，但易卜生就在这个这样“和谐”的家庭中，以娜拉的“出走”掀起女性解放的风暴。在这三幕剧中，娜拉三次明确提出“自由”，对“自由”的追求在三次呐喊中逐步的强烈。第一次，是在与林丹太太重逢中，了解到林丹太太没有来自家庭亲人的压力和责任，娜拉认为“现在你一定很自由了！”第二次，是想到即将解决的债务，娜拉表示“我完全不用再操心了！真自由！”第三次，是娜拉决定出走，对海尔茂发出“你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自