最爱若即若离花.docVIP

最爱若即若离花 　　摘 要：从曾经的地下导演，到如今享誉世界的知名导演，贾樟柯始终坚持自己的美学风格，将镜头对准社会历史进程中小人物的生存状态和精神变迁，其电影中的女性形象以一种“存在”走入大众视野，她们不是绝对的主角，但是，她们却在电影的主题表达和社会现实的反思中迸发出不可小觑的力量。 　　关键词：贾樟柯;女性角色设置;若即若离;舞台与现实 　　贾樟柯曾经说过：“我是一个来自中国基层的民间导演”，这一立场几乎贯串了他所有的创作，作为第六代导演的代表人物，贾樟柯始终吸引着热爱他电影的人的目光。他把镜头对准了生活在社会底层的普通人，冷静地记录小人物的挣扎与困惑。在贾樟柯的电影中，女性从来不是绝对的主角，她们游走在社会的边缘，构成与男性角色充满矛盾与冲突的关系，成为电影中的一抹亮色，她们不是电影的中心，但是却在角色设置上蕴含着导演贾樟柯的匠心独运。 　　一、作为“存在”的女性角色 　　一部影片的艺术性，取决于影片中人物形象刻画是否深刻、真实而动人，一个鲜活的人物形象会给一部影片带来永恒的艺术魅力，就像社会中的两性一样，电影的银幕上不能缺少女性，正如张艺谋所说“我的电影里一定要有女人”。在贾樟柯的电影中，女性扮演着重要角色，但从来不是主体，她们更多的是作为一种“存在”，作为一种概念出现在男性社会中，被男人驾驭、控制以此来显示他们的威信。作为一名男性导演，贾樟柯在电影中讲述男性的故事，这些男性聚焦于非主流的边缘人群，他们是小偷、失业青年、打工者，女性形象的设置在男性故事中犹如万绿丛中一点红，她们不仅点缀了剧中男性暗淡的生活，同时也成为影片中最有色彩的部分。 　　对于女性角色这种“存在”，导演采取了两种视角给予阐释。第一种导演借助了影片中男性角色的视角。影片中的男性大多处于主导地位，他们把女性作为自己的占有物。《站台》中的张军漠视钟萍对他的付出，自私地享受着钟萍对他的爱。《任逍遥》中乔三把赵巧巧当成他的陪衬品，他可以完全不顾巧巧的感受而和其他女人暧昧。而对巧巧一见钟情的小济来说，他爱上的也不是巧巧，而是青春里的为爱冒险。《世界》中，成太生会为了赵小桃来到北京，他表现出来的执着和爱也仅仅是为了占有赵小桃。贾樟柯电影中表现出的两性关系的不平等性，也成为影片中两性关系走向失败的原因。 　　在第二种导演视角中，贾樟柯则表达着不同的态度，他以一种平等的目光和姿态将生活现象还原，记录女性在社会历史变迁中的真实生活。对于胡梅梅从怀揣梦想到成为妓女，赵巧巧成为野模特，贾樟柯都不作任何社会道德层面的评价，他只是用镜头客观地记录着，不赞扬，也不戏谑，在贾樟柯看来“谁也没有权利对别人的生活指手 　　划脚”。 　　贾樟柯的电影中，女性仅仅作为一种“存在”，甚至是一种需要，就像在《小武》中，胡梅梅的出现只是小武打发无聊生活的一段小插曲，也许只是是为了影片友情、爱情和亲情的三段式结构，为了对应《靳小勇的哥们、胡梅梅的靠山、梁长有的儿子：小武》这一片名。她是小武生命中的一抹亮色，转瞬即逝，没有人知道她跟山西富商去了哪里，也没有人去探寻她的踪迹，就像导演也没有告诉观众赵巧巧后来去了哪里。影片中，镜头虽然对准了嘈杂的歌舞厅、混乱拥挤的宿舍，但这也只能算是导演对于底层女性生存环境进行的某种独特观察的结果。女性角色的命运和心灵困惑从来不是导演的重心，但是作为一种“存在”，她们在影片的主题表达和作者的审美理想表现中却发挥着重要的作用。 　　二、爱情中的若即若离 　　有人说，爱情让智者迷茫，让懦夫勇敢，深刻了解一个人一定要了解他的爱情。爱情是贾樟柯电影用力颇深的一个重要方面，贾氏电影中的爱情总是充满了不确定性，女性角色总是若即若离，青春的美丽、彷徨和痛苦浑然一体，散发着独特的艺术魅力。 　　小武是贾樟柯艺术生命里第一个影响广泛的角色，不高的个子，大黑框眼睛，不合身的西服以及总是晃来晃去的身姿在观众心里打下深深的烙印。 “手艺人”小武在与好友关系破裂后认识了胡梅梅，两个境遇相似的人，在交往中暗生情愫。小武到胡梅梅宿舍探病使两个人的关系更进一步，胡梅梅蜷曲在小武怀里，撒着娇说：“对我好点，以后我就傍着你了。”这是一幅逆光风景，阳光充足，逆光中片刻的爱情充满迷茫。胡梅梅的许多举动会给小武甚至是观众这样的印象：她善良，并且在充满诱惑的城市里保留着一份纯真，她会主动给家里打电话并撒谎在北京做着一份正经事，却对自己的真实境况只字不提，这样一个离开家乡来到汾阳的女孩，和小武有着近似的底色，两人仿佛可以依偎着过一辈子。但是，在纯真的爱情和金钱之间，胡梅梅滑下去了，贾樟柯让她悄悄地离开了小武，她用自己的姿色俘获了更有钱的男人，随着胡梅梅的离开，小武陷入了更深的绝望和孤独中。 　　《站台》中的尹瑞娟总是让崔明亮琢磨不透，面对爱情，崔明亮和尹瑞娟是截然不同的两类人，崔明亮对大