穿过材料的诗意之眼.docVIP

穿过材料的诗意之眼 　　 艺术是思想之花，古往今来无论何种艺术形式，融入精神传达思想是亘古不变的评判标准。对艺术创作所采用的材料与技法的选择历来处于从属地位，直到二十世纪初，西方现代立体派画家布拉克、毕加索等开始将现成的材料引入绘画创作，当时的目的是反对传统绘画在二维平面上描绘三维空间所营造出的“虚假的真实”，他们这一时期的艺术创作在西方现代艺术史上被称为综合或拼贴的立体派，可以说是当代综合材料艺术的先驱。 　　当代艺术创作中对材料与技法的重视，是艺术家拓宽艺术表现领域的必然结果，特别是作为平面艺术的架上绘画作品，随着材料和技法的加入与改变，产生并扩大了立体化的空间效果，材料有自身独特的特性，它所产生的纹路脉络，肌理质感以及光泽色彩，都会对人的视觉产生崭新的冲击。物质自有物质之美，材料经过艺术家精心的选择与经营，在画面上形成新的造型元素，是艺术家思维与想象力的体现，也传达出新的审美感受。 　　材料与技法在当代艺术创作中越来越占有突出地位，也是中国传统“重道轻器”思想在当代的消解。自上世纪90年代以来，在中国水墨画领域，艺术家一致加大了对笔墨语言的重视，力求更加深入宽广地探索中国画的表现力。转变以往对材料与技法的单一性认识，给予材料与技法相应的地位，不但是理解当代架上绘画的前提，更是在当今多元的世界化语境中探索艺术发展的必由之路。 　　一、材料素描之上下求索 　　傅保中，1966年出生于云南嵩明，早年毕业于云南艺术学院油画系，在学校受过传统西方艺术的造型训练，后在云南曲靖师范学院美术学院工作至今。曲靖是一座具有悠久历史的文化古城，历史上爨文化的发源地，中国书法中著名的爨龙颜碑与爨宝子碑都位于曲靖市，被誉为“二爨之乡”。傅保中是中国爨体书法的代表人物陈正义先生的入门弟子，在书法上也造诣颇高，尤擅爨风中小楷书，在当地颇有名气。“书画同源”，傅保中对中国传统笔墨的氤氲变化痴迷不已，这使他除了一直从事油画创作外，对中国画与水彩等以水性颜料为媒介的绘画种类也均有涉猎，水彩作品《彰显与隐藏》入选第十一届全国美展水彩水粉展。 　　在2000年初，傅保中就已经开始尝试对历史题材的综合绘画创作，于2007年创作完成的历史题材综合绘画――《革命史――尘封的记忆》在建军80周年全国美展上获得铜奖，这组作品是在纸上用综合技术完成。《革命史――尘封的记忆》是一组以30厘米乘30厘米小幅素描肖像组合而成的群像作品，在这组作品中，傅保中已经将自己对历史题材的独特视角及表现手法的多样探索呈现出来，这组作品刻画的是20世纪在中国革命中作出贡献的各界志士的肖像，傅保中一改传统革命志士高大全形象的典型塑造手法，以铅笔素描为主要方法，以人性的关怀与现实的真实再现为基本，又加以技法上的虚实处理加强了历史的深沉感。整个作品具有极强的视觉感染力，使观者在回望那段峥嵘岁月中掀起深深的心灵共鸣。 　　对于一位从事绘画创作的艺术家来说，具有较深的文学和音乐素养是一种宝贵的财富。傅保中自幼对中国传统的诗词歌赋有着天生的热爱，到如今闲暇之时还会做几首旧体诗抒发情致。他一直有阅读与写作的习惯，对当代西方哲学情有独钟，阅读的时候就随手写心得笔记，看他的文字，跳跃性很强，虽没有甚深的逻辑却透出浓浓的感性与诗意。相对于色彩来说，他更钟情于素描这种黑白灰的表达方式。可能骨子里有着对中国哲学和传统水墨这种黑白却孕育五彩的独特认知方式的深深认同，素描的黑白灰世界，素描方式的精细入微与细腻的情绪传达，对傅保中来说都格外切合他对艺术表达的诗意性的追求。这些年来，他对很多古今中外艺术大师的素描作品进行了深入的研摹，对他们的素描特点了然于心而又有了更深的体悟。在他的眼里，每位大师的素描各有意味，有着强烈的个人气息，有的严谨简略，有的古典怀旧，有的紧张坚实，有的细腻繁复……素描相对于色彩来说，更加内敛含蓄，更需要沉下心来细细体会。傅保中认为，素描是画家心中最真实的风景，素描的方式是一种思想的方式，材料的素描就是世界观和方法论的统一，他所采用的素描方式就是他学习和思考的方式。 　　二、材料语言之综合转换 　　2007年，傅保中作为访问学者到中央美术学院油画系的材料表现工作室进行为期一年的学习。 　　对于国家宏大叙事型历史题材的当代艺术形式探索，是傅保中当年作为教育部资助的西南地区中青年艺术创作骨干的课题创作之一。访学期间，通过和中央美术学院材料表现工作室的导师张元教授的深入沟通交流，他选择了《西安事变》这个20世纪中国现代史上著名的历史事件为创作主题，并将针对艺术创作的交流整理成文章――《关于〈西安事变〉创作与导师张元先生的三次谈话》，在对话中，傅保中通过自己对为什么选择西安事变这个历史事件，到对西安事变历史意义的不断深入理解，自己选择的角度与绘画语言之间的对接，通过对所收集的材料层层的梳理