姜夔吴文英和骚雅词派教程分析.pptVIP

兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。朝洒长门泣，夕驻临邛杯。早知应飘落，故逐上春来！ ——————何逊《扬州法曹梅花盛开》 东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。 ——————杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》 人间离别易多时。见梅枝。忽相思。几度小窗，幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊。寒侵被、尚未知。 ————————江梅引·丙辰之冬予留梁溪将诣淮而不得因梦思以述志 全篇不断在过去、现在之间作往复摇曳，又在这种往复摇曳中不断拓开，结构非常精致。 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。（时间之波荡） 隋开皇中赵师雄迁罗浮，一日天寒日暮，在醉醒间，因憩仆车于松林间酒肆傍舍，见一女子淡妆素服出迓师雄，时已昏黑，残雪对月色微明，师雄喜之与之语，但觉芳香袭人，语言极清丽，因与之扣酒家门，得数杯相与饮，少顷有一绿衣童来，笑歌戏舞亦自可观，顷醉寝，师雄亦懵然，但觉风寒相袭久之，时东方已白，师雄起视乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈相顾，月落参横，但惆怅而尔。————————《龙城录》 绝代有佳人，幽居在空谷。 ……………… 在山泉水清，出山泉水浊。 侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。 摘花不插发，采柏动盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹。 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，环佩空归夜月魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 ————杜甫《咏怀古迹五首》其三 天山路边一株梅，年年花发黄云下。 昭君已没汉使回，前后征人谁系马？ ——————王建《塞上咏梅》 《太平御览》引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今‘梅花妆’是也。” 玉龙：即玉笛。马融《长笛赋》：“龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。” 哀曲：笛曲《梅花落》。 李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。” 陈与义《水墨梅》：睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时。 杜耒《寒夜》：寻常一样窗前月，才有梅花便不同 白石咏梅词共有十七首，占其全词的六分之一，此二篇最为精绝。 人绕湘皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜裙归。 鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九嶷云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。————《小重山令 赋潭州红梅》 张炎在所著《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。 词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。此清空质实之说。 ————————————————张炎《词源》卷下 一是词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣，既很少有世俗的香艳繁杂，也很少有豪壮激烈的情怀； 二是表现手法，多追求言外之意，空灵的神韵，而避免质实粗重的笔触； 三是词中的语言、意象，多数不是色彩鲜丽或雍容华贵的，而是偏向于淡雅素净；四是词的意境，一般都避免过于狭小逼仄或密集拥挤，而以疏朗开阔居多。 张炎《词源》:“野云孤飞，去留无迹” 密丽 意象比较密集，多用平列的组合，意象的色彩比较秾丽明艳，而意脉断续跳跃，显得有些晦涩，正如后人常常指出的，这与李商隐等人的诗风有很深的关联 “银瓶露井，彩箑shà云窗，往事少年依约”（《澡兰香》） “檀栾金碧，婀娜蓬莱，游云不蘸芳洲”（《声声慢》） “榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱”（《踏莎行》） 　 羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。 ——————《渡江云三犯·西湖清明》 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。 * 姜（夔）、张（炎）诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花、清笙幽磬。入其境者，疑有仙灵；闻其声者，人人自远。 姜夔（1155—？），字尧章，饶州鄱阳（今江西波阳）人。号白石道人。 多才多艺：精书画，擅长音