柳永及其词作概述.pptVIP

柳永及其词作 生平事迹 《艺苑雌黄》云：柳三变字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：“得非填词柳三变乎？”曰：“然。”上曰：“且去填词。” 由是不得志，日与狷子纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云：“奉旨填词柳三变。” －－（宋）胡仔《苕溪渔隐丛话》 生平事迹 仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云:“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落之。曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”景祐元年方及第。后改名永，方得磨勘转官。 －－（宋）吴曾《能改斋漫录》卷十六 鹤冲天 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 鹤冲天 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 煮海歌 …… 周而复始无休息，官租未了私租逼。 驱妻逐子课工程，虽作人形俱菜色。 煮海之民何苦辛，安得母富子不贫！ 本朝一物无所失，愿广皇仁到海滨。 甲兵洗净征输辍，君有余财罢盐铁。 太平相业尔惟盐，化作夏商周时节。 生平事迹 柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公（殊）曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳遂退。 －－（宋）张舜民《画墁录》卷一 定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 定风波 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 柳永因何被黜退 一、“人品”不高，“名声”不佳 二、答话不太“得体” 柳永因何被黜退 三、与“词品”有关 1、词所反映的生活理想“没有出息”，“俗不可耐” 2、审美趣味： 气度：“小家子气” 抒情方式和抒情风格：“铺叙展衍，备足无余” 语言：“骫骳从俗” －－杨海明《唐宋词纵横谈》 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 写作背景 景德四年（1007）秋离汴京时 思想内容 一、恋人分别时的离情别绪 二、仕途失意，前途渺茫无期之感 艺术特色：铺叙展衍，备足无余 一、由别前、帐饮、别时、别后的自然时间顺序依次展开 二、抓住情人离别之际的情景作多层次、多角度的铺写，淋漓尽致 词话 东坡在玉堂日，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’。学士词，须关西大汉执铁板唱‘大江东去’。”公为之绝倒。 －－俞文豹《吹剑续录》 倾杯 离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。 倾杯 惨黛蛾、盈盈无绪。共黯然消魂，重携素手，话别临行，犹自再三、问道君须去。频耳畔低语。知多少、他日深盟，平生丹素。从今尽把凭鳞羽。 “柳耆卿体”：俗 一、思想内容上鲜明的市民意识、大量的都市生活题材； 二、风格趋向上以俚俗为其主要特征； 三、以从民间汲取乐曲新声创制的长调慢词为主要表现形式； 四、“以赋为词”的一整套铺叙手法。 －－刘扬忠《唐宋词流派史》 影响 永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。 －－《避暑录话》卷二 影响 柳词骫骳从俗，天下咏之，遂传禁中。仁宗颇好其词，每对宴，必使侍从歌之再三。 －－《后山诗话》 影响 一西夏归朝官云：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”言其传之广也。 －－《避暑录话》卷三 影响 柳耆卿风流俊迈，闻于一时。既死，葬于枣阳县花山。远近之人，每遇清明，多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。 －－曾敏行《独醒杂志》卷四 众名姬春风吊柳七 不愿穿绫罗，愿依柳七哥。 不愿君王召，愿得柳七叫。不愿千黄金，愿中柳七心。不愿神仙见，愿识柳七面。 影响 耆卿以歌词显名于仁宗朝，官为屯田员外郎，故世称柳屯田。其词虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之。其后欧、苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雅。柳氏之作，殆不复称于文士之口，然流俗好之自若也。刘季高侍郎，宣和间，尝饭于相国寺之智海院，因谈歌词，力诋柳氏，旁若无人者。有老宦者闻之