第十四讲钢琴伴奏对主旋律的处理2.pptVIP

第十四讲 钢琴伴奏对主旋律的处理（2） 完全不包含主旋律因素的伴奏写法 钢琴伴奏中，完全不包含主旋律因素，也是常见的一种伴奏形式。这类伴奏织体，其写作原则主要是依靠和声、复调、织体等的表现作用以及写法上的多样性来刻面音乐形象，比如，用来描写景物、抒发感情、烘托气氛等。 1、以和声性织体原则的写作 在钢琴伴奏织休中不出现主旋律的因素，而是运用和声性织体的写作原则，将和弦写成各式各样的织体形式，以达到表现内容的目的。 谱例1 舒伯特《小夜曲》 谱例2 舒伯特《鳟鱼》 谱例3 《阿瓦人民唱新歌》 2、以复调性原则的写作 按照复调音乐的思维写作钢琴伴奏，可以使音乐的整体产生新的情趣，形象的发展更为丰富，并能增加动力。 （1）与主旋律形成对比复调关系。 与歌声形成对比复调关系的伴奏写法。可以是局部的对比，即与歌声形成呼应、对答效果的伴奏形式，这种对比因素常常出现在句尾，或者歌唱旋律处在长时值音上的时候，用钢琴伴奏中的对比旋律与之呼应，在节奏上给以补充，情绪上给以烘托。也可以是整段的对比，但不多见。 谱例4 舒伯特《摇琴者》 谱例5 《十里风雪》 （2）与主旋律形成模仿复调关系 伴奏与歌声形成模仿复调关系，其伴奏织体本身不存在复调因素，只有当它与歌声结合为一体时才表现出模仿的效果。这种伴奏手法具有丰富的艺术表现作用，应用得比较广泛，而且应用形式也是灵活多样的。 谱例6 《小岛》 谱例7 《猜调》 3、以其他原则写成 在钢琴伴奏中不重复主旋律的形式，除上述运用和声性原则及复调性原则进行写作外，还可以运用其它原则写作。 谱例8 《飞花歌》 谱例9 《涉江采芙蓉》 * *