影视z艺术概论课件 3.pptVIP

王家卫电影特点： 1、人物符号化：杀手、阿飞、混混、妓女、护士、服务员 人物充满变化，都有不安定感，但人物常有执著的情感态度。人物典型单纯，突出某方面的特点，符号化设计。 男性：不相信人，命运失落 女性：都是失意，受伤害的类型 2、故事母题： 人被拒绝和被拒绝后的反应。拒绝与逃避、遗忘与铭记、失落与寻找。对人物关系的流离，注重人物关系的单向性，充满让人绝望的单向感情 现实社会人无法把握命运，不相信别人，人人都是不可沟通的个体 3、多重叙事，游离的视点： 人物随时以日记的方式出来说话，表现人的一种孤独 4、独特的时空观： 强调实践的期限和空间的距离（过期、距离） 个人风格 时间对人精神上的一种积压（与当时97有关） 强调距离，人挤人，人挨人，心灵距离遥远，同时暗指香港和大陆关系的若即若离，香港游离于大陆和英国之间 5、影像风格： 充满变化、运动的镜头，音乐风格性并且同画面搭配很有特色，MV式的剪辑方式，用超广角镜头强调人的空间感，突出挤压感与人物相符，显现人物心理的压抑感 6、个人表达与商业性： 人物选择和全明星阵容使影片有商业性 奇异的色彩影调、抽格、升格、超广角都使之影片具有独特的个性 二、台湾电影——先德先贤 1、侯孝贤 用电影书写历史 独特的散文式结构 淡淡的诗化叙事风格来捕捉乡村的气息，在电影语言上往往采用完整的长镜头并注重留白，具有独特的民族韵味 《儿子的大玩偶》 《风柜来的人》 《冬冬的假期》 《童年往事》 《恋恋风尘》 《悲情城市》 《戏梦人生》 《好男好女》 《南国，再见南国》 《海上花》 其电影被称为青春叛逆事件薄 2、杨德昌——深刻的都市文化省思者 台湾新电影导演。所拍片子有思想的连贯性，片子少但都有获一定的奖。理科出身，后自费到南加拿大学电影。1981年返台从事电影《光阴的故事》拍摄。所拍的片子是对中产阶级及都市新兴文化的一种批判，是一个智性的思辨者 关注普通人在现代物质围困下的真实生存状态，以及他们的精神世界和情感悲剧 作品呈现出独具一格的理性风格，高度内省的叙事方式，敏锐细腻的影像结构和深刻哲理的都市主题。 重要作品：1985年《青梅竹马》1986年《恐怖分子》1991年《牯岭街少年杀人事件》（也是其创作的里程碑，东京电影节大奖等，从此有了世界声誉）1994年《独立时代》1996年《麻将》2000年《一一》 3、李安——奥斯卡的中国人 纽约大学电影制作系毕业，台湾人。 第一部电影1991年《推手》，1993年柏林电影节金奖《喜宴》，1994年《饮食男女》，加盟外国公司导演1995年《理智与情感》（得到奥斯卡奖提名）《冰风暴》《与魔鬼共骑》，2000年《卧虎藏龙》，2003年《绿巨人》，2006年《断臂山》获得奥斯卡最佳影片奖。 前三部为“父亲三部曲”，体现父权 李安电影特点： 1、力求讲一个好故事，对叙事有偏爱 2、细腻的把握人物和成功实现对人物的心理刻画，细腻的情感表现，人物的性格冲突 3、浓厚的东方风味和品格 张艺谋关注形式，想象的原始性、意蕴的通俗性与形式探索的刻意性恰到好处的兼容。文化寓言，取材民俗历史，意图的现实性。 夏刚注重感受的表达，抒情与幻想品位。对意蕴和形式语言的创新没有刻意关注。 第五代导演的代表作（一） 《黄土地》陈凯歌导演，张艺谋摄影。翠巧的悲剧。黄土高原上人们生活的贫困落后状态与精神的麻木愚昧。 电影形式、语言的实验创新。关注影象造型。黄土地作为符号、重要角色阐释生命与文化意义。 凝固静态的镜语，缓慢滞重的节奏。低机位拍摄，非平衡构图。 第五代导演代表作（二） 《菊豆》张艺谋导演。封建宗法制伦理与自然人性、与欲望的冲突。压抑扭曲的灵魂与囚禁窒息的生命。“弑父”主题原型。 色彩及其对比，静态长镜头。象征隐喻的画面。 小结—— “第五代导演超过了父兄一辈，在充分把握电影形式在现代发展阶段上诸种艺术可能的基础上，用以含纳对历史现实的独立思考，展开独特的社会叙事和人格刻画，从而使电影成为文化的载体，达到历史批判、历史沉思的境界。”——黄式宪 不以生活就范某种政治概念或思想意念，而是让生活带着本身的盐腥味，并深深凝结着艺术家主体的人生体验和思考，质朴而富于力度地予以表现。追求画面造型力度和象征性。 四、九十年代中国电影 1、电影创作格局 主旋律电影。传达国家意识形态，与政治方针政策结合紧密，对民众进行意识形态和政治道德教育。“泛情化”策略，用伦理情感包装意识形态。 体验写实电影。“后五代”都市凡人题材，简单的生活道理，平淡的叙事，深刻真切的体验。 商业电影娱乐电影。以娱乐功能为主（言情、武打、惊险、恐怖、闹剧），在虚拟的梦幻效果中把观众带入故事，在矛盾冲突及其解决中遭遇人类激情，获得审美体验与快感。 2、第五代导演的创作转型 返回叙事。不再以