第三章 秦汉时期的美术.ppt

陶说唱俑 四川成都天回山出土 东汉 陶母羊 河南辉县出土 东汉 铜铸马踏飞燕 甘肃武威雷台出土 东汉 陶马 四川成都天回镇出土 东汉 第四节 建筑艺术 秦汉时期的建筑，在继承前代发展的基础上已臻于成熟，形成了具有民族特色的建筑艺术风格，对后世产生巨大和深远的影响。 返回主目录 返回节目录 石阙 四川雅安高颐墓前 东汉 夔纹瓦当（拓片） 陕西秦始皇陵出土 秦 四神纹瓦当 汉 第五节 工艺美术 秦汉时期的工艺美术，随着经济的繁荣，科学的进步，手工业生产的不断扩大和发展，陶瓷、玉器、漆器、织绣、青铜等各个工艺美术门类，都有新的创造和发展，无论在制作技术方面，还是在装饰艺术方面，都取得了较高的成就。 返回主目录 返回节目录 青瓷双系壶 北京故宫博物馆藏 东汉 长信宫灯 河北满城窦绾墓出土 西汉 二豹噬猪铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉 双人盘舞铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉 “杀人祭祀饰盖”贮贝器 云南晋宁出土 汉 羽人飞马玉雕 陕西咸阳出土 汉 三彩绣（左）、乘云绣（右） 湖南长沙马王堆汉墓出土 汉 返回主目录 河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛。画像题材内容极为丰富，有神话传说中的奇禽异兽及神异形象，还有天文图象的日月星座等。描绘现实生活的画面，如乐舞百戏、角抵戏、车骑出行、骑射、宴饮等，都带有浓郁的地方特色。历史故事的画面，主题突出，布局疏朗，形象鲜明生动。 在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张，表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动感的美，奔放有力。 南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，形象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。 二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉 虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉 四川地区除发现刻在石阙、崖墓及石棺上的画像石之外，也发现少量的画像石墓。代表四川地区画像艺术水平、造诣最高的是成都一带出土的东汉后期画像砖，它在整个汉代画像艺术中具有独树一帜的地方特色和突出的艺术成就。 四川画像砖是用黏土模印烧制而成的实心砖，印模上凹进的形体和阴线刻，印在砖面上便成了凸起的浅浮雕和阳线结合的效果。具有坚实劲利、细腻丰富的韵味。从题材内容看，最突出的特点是绝少描绘神话传说，几乎找不到描绘忠孝节义之类的历史故事，而绝大多数是反映现实生活的场面。如庭院甲第、市井庄园、山林田泽、车马出行、宴饮观舞、采桑渔猎、煮盐收获，等等。内容丰富多采，形象生动活泼。 四骑士 四川成都画像砖（拓片） 东汉 弋射收获 四川成都画像砖（拓片） 东汉 陕西省以陕北绥德出土的画像石最多。在题材内容方面，少见圣贤节烈的历史故事，除部分神话传说之外，大多数是现实生活的场面。 在布局结构上，花纹边饰在画面上占显著地位；在石块上采用分格的表现形式，即把画面分成大小不等的方格，然后在格内刻出各种内容的画像，这种形式在画像艺术中也是独树一帜的。 雕刻技法也是以减地平雕为主，具剪影效果，也有在减地后凸起的形象轮廓内略加刻阴线或用墨线描绘细部。对形象的刻画概括、简练，取得质朴而简洁有力的效果。 牛耕图（左） 禽、马、牛车（右） 陕北绥德画像石（拓片） 东汉 苏北徐州一带，画像题材内容广博丰富，有反映现实生活、历史故事、神话故事的内容，还有祥瑞吉祥的图案。 雕刻技法以减地浅浮雕加阴线刻为主，石面的粗糙不平与线刻细腻真切相结合，既有浑雄苍健的阳刚之美，又有流畅轻巧的阴柔之丽。 徐州画像石中最具特色的，是描绘建筑物中有人物活动的画面较多，且场面较大，以剖立面式的手法来表现建筑物，既可看到建筑物的造型与结构，又可看到建筑物中的人物活动，使画面直观生动，质朴简洁，表现出石刻工匠高度的艺术创造才能。 纺织图 江苏徐州铜山画像石（拓片） 东汉 建筑图 江苏徐州画像石（拓片） 东汉 四、器物上的绘画 器物上的绘画主要是指在漆棺、漆器、铜器、陶器、木器、竹器等的彩绘或绘画性的装饰。秦汉时期，施于器物上的绘画相当流行，在众多已出土的各类器物上的彩绘与装饰，进一步显现出秦汉时期的绘画面貌。 漆壶彩绘牛马图 1978年湖北云梦县睡虎地44号秦墓出土 一面画《奔马飞鸟图》，另一面绘一牛。作者把装饰和实用巧妙地结合起来，扁腹两面分别绘牛、马和鸟的独立纹样，侧腹绘变形鸟纹衬托，主次分明，构成一个整体。其中鸟的翱翔，更烘托了骏马如飞之意。在画法上，鸟、马、牛都用褐漆平涂，以红漆单线勾勒，形象异常逼真，