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外国电影史 第一章 电影的诞生 1.电影的起源 2.卢米埃尔兄弟的“活动电影” 3.乔治梅里埃的“银幕戏剧” 4.欧洲的两种倾向 第一节 电影的起源 1.1 视觉滞留 影像在视网膜的短暂停留；实际上起作用的是心理认同 1.2 摄影术 1839 (法)达盖尔 小孔成像 “达盖尔照相法” 1872年爱德华·幕布里奇 活动影像 1882年(法)马莱利 摄影枪 1.3放映术 1894年爱迪生发明了“电影视镜” 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟 活动电影机 巴黎第一次公映自己的电影（标志电影诞生） 标志放映术的完成 第二节 卢米埃尔兄弟的活动电影 1.劳动和工作场景 《工厂大门》 世界上第一部电影 2.家庭生活情趣 最具代表意义 《婴儿的午餐》、《家庭聚会》《玩纸牌》、《钓鱼》等 3.政治、文化、新闻 《耶鲁撒冷教堂》《日本内室》《代表们登陆》 4.自然风光和街头实景 《火车进站》、《警察游行》《出港的船》等 对卢米埃尔兄弟的评价 在形式上影片大都由一个固定镜头完成（固定试点单镜头的表现形式），实现了电影真实记录和开放的电影本质，给予了电影成为一种叙事艺术的可能性。作品主要特征：户外实景拍摄。 第二节 乔治梅里爱的“银幕戏剧” 乔治梅里爱发现了“停机再拍”。 《贵妇的失踪》“停机再拍”的第一部影片 乔治梅里爱发明了叠、模型，融入融出，淡入淡出电影手法 魔术片 《贵妇的失踪》、《橡皮头人》、《魔窟》等 排演的新闻片 (开创再现历史的先河) 《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》《德莱弗斯案》 神话故事片 《小红帽》《蓝胡子》《仙女国》《灰姑娘》 科幻探险 (巅峰之作) 《月球旅行记》《太空旅行记》《北极征服记》 卢米埃尔和乔治梅里爱的比较 P16 卢强调再现生活，追求自然的抓取，倾向自然，模拟现实，真实记录，是再现主义；仅仅将电影当做记录现实的工具；电影纪录片的先驱 梅里爱强调生活在现，热衷于模拟表现，通过一系列幻想和浪漫来表现生活；倾向技术、改变现实，是表现主义；认为电影可创造艺术；电影故事片的先驱 第四节 欧洲的两种学派 布莱顿学派 他们是一群具有创新精神的摄影师，世纪初相继步入影坛，他们主张卢米埃尔电影美学，在真实生活中记录 代表人物：乔治阿尔培特史密斯、柯林斯、海普华斯 与卢、梅的对比/发展/意义： a.现实主义的萌芽 b.多视点的时空观念的突破，户外拍摄与情节表现结合，“追逐片”体现的美学追求使影片向电影化的方面迈进关键一步 c.为“艺术电影运动”兴起创造条件积累经验 艺术电影运动 他们把乔治梅里爱的电影观念发展的更完善，更精致，使传统戏剧观念通过记录得到进一步的延伸(传统艺术带入电影) 但是实质上沉醉于传统美学的审美意识形态，是对电影作为独立艺术形式在美学观念上的根本否定，这种倾向的影响至今存在 课后题 1.为什么说电影是科学技术的产物？ 2.谈谈卢米埃尔兄弟和梅里爱对电影的贡献 3.早期电影创作中的两种不同风格是什么？ 第二章 电影叙事形式的发展 1.鲍特及影片《火车大劫案》 2.格里菲斯的电影叙事观念 3.美国默片“喜剧片”叙事 4.卓别林的喜剧观念 第一节 鲍特及《火车大劫案》 《火车大劫案》：是一部以真实自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。 分镜头记录P24-25 《火车大劫案》的评价 在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性 以革新的剪接技巧作为基础，对电影时空结构叙事特征进行了实验 改变了梅里爱戏剧叙事的创作方式，为电影叙事的可能性开辟了道路，直接影响了格里菲斯的电影叙事观念的形成 第二节 格里菲斯的电影叙事观念 格里菲斯艺术电影运动的对比 P26 格里菲斯鲍特的对比 P27 格里菲斯的作品在严肃地揭示历史与社会现实的同时,使作品充满伤感主义和浪漫精神的天真 《一个国家的诞生》1915 技巧的革命性和内容的反动性 争议带来巨大利益 影片的上映成为好莱坞统治世界的开始 《党同伐异》1916 四个独立故事 形象生动、场面宏大、象征意义 格里菲斯的电影贡献 （分析《党同伐异》） 1.电影叙事形式 强调以情节为影片的叙事基础；以电影分解时空的方式、以交替蒙太奇的剪辑技巧，使电影与传统艺术叙事区分开来；认识和发现电影时空结构的形式特征（不是只考虑记录或技巧实验） 2.电影的叙事时间 以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，超越了电影实际的叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间，给