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第四章 南戏与《琵琶记》 一、南戏的形成与体制 二、高明与《琵琶记》 一、南戏的形成与体制 1、南戏的形成 南曲戏文的简称，又称“戏文”。温州杂剧、永嘉杂剧。 “士大夫罕有留意者”（《南词叙录》） 2、南戏的体制 南方方音演唱，用韵宽松，曲调轻柔婉转，伴奏以管乐为主，各个角色都能唱，题材偏于爱情故事、家庭纠纷，剧情比杂剧曲折丰富，一本戏可长达几十出。 二、高明与《琵琶记》 1、高明与《琵琶记》的主题 根据南戏《赵贞女》改编。陆游《小舟游近村，舍舟步归》：“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。身后是非谁管得？满村听说蔡中郎。” 《琵琶记》开头：“少甚佳人才子，也有神仙幽怪，琐碎不堪观。正是不关风化体，纵好也徒然。” 主观上宣扬封建道德规范，“只看子孝共妻贤”，“孝道虽大，终于事君；王事多艰，岂遑报父”，“全忠全孝蔡伯喈”、“有贞有烈赵贞女”， “一门旌表”。 客观上却揭示了封建伦理纲常对人性的扭曲、戕害， “三不从” 。 2、《琵琶记》的艺术特色 （1）人物塑造：心理刻画、托物抒情 赵五娘的形象，“ 糟糠自餍”。 “悲剧之至味”（陈毅）。 （2）结构：双线交错， 陈留郡与牛府场景交织。突出了戏剧冲突，也加深了悲剧气氛。 （3）语言：赵五娘本色自然，蔡伯喈文雅精致。 3、《琵琶记》的影响 “南戏之祖”，戏剧变为载道的工具。