第3讲蒙太奇与镜头组接技术方案.pptVIP

3.空间组合的方向性 （1）轴线和轴线规律 （2）轴线的合理突破 A 运用运动镜头B 运用被摄主体的运动C 运用被摄主体的特写D 运用被摄主体的近、中景镜头E 运用空镜头F 运用场面中的俯拍全景或远景 生命与奔跑：分析《罗拉快跑》的镜头组接技巧 4.景别角度的和谐性 （1）对于同一主体，同机位同景别的镜头不能相接 当出现同机位同景别的镜头组接时，可以“软硬兼施”： A 通过“硬”切插入其他相关镜头。 B 通过“软”切将前后镜头进行叠化或白场处理。 （2）景别角度的变化和内容的节奏相一致 节奏变化的快慢和表现的内容决定着景别的变化。叙述、介绍性内容，景别变化平缓。思维过程、情感发展也宜采用平缓的景别变化；只有情感等突变时，景别的变化才会比较急促。 5.影调色调的同一性 影调是指画面上有颜色的深浅和色彩的配置而形成的明暗反差，它是画面造型和构图的主要手段，也是创造气氛、形成风格的手段之一。 色调是指当画面的色彩组织和配置以某一颜色为主导时呈现出来的色彩倾向，利用它可以表现情绪、创造意境。 影调色调的统一性表现在两个方面： （1）调子和内容、情绪的统一,如表现欢快的气氛、温和的情绪时，段落用亮调子和暖调子。 （2）相邻镜头画面调子的统一。 1、无技巧的组接 无技巧组接是指不用任何电子特技,而是直接用镜头的自然过渡来连接镜头或者段落的方法，也就是通常所说的“切”。 常用方法有以下几种： 1）利用相似体组接 上下两个镜头包含的是同一类人物、物体或环境，具有一定的视觉连贯性。 上下两个镜头主体形状、运动形式或大小位置的相似，利用这种相似可以顺利完成镜头的连接 2）利用特写镜头组接 比如有一个介绍凉亭的视频片断，前一个镜头的落点是下面的图片： 二、镜头组接的技巧 这样，我们可接下来接一个关于本凉亭的别的景观的镜头，从而合理的组接镜头。 3）利用空镜头组接 空镜头是指画面上没有主体事物的镜头。空镜头本身不承担叙事任务，它是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境的重要手段。空镜头在进行屏幕时空转换、调节影片节奏方面也有独特的作用。 A、利用空镜头，即以景为主的镜头，起补充情绪、承上启下的作用，也把时间从白天转变成黑夜。比如一部反映高考落榜生顽强奋斗、坚持自学的专题片中： 繁忙的工地上，该生在劳动， 华灯初上，霓虹灯闪烁，该生在路灯下读书。B、利用空镜头转场，可以起到介绍环境的作用。 由一个国际机场的剪彩典礼，可以选择蓝天白云和其周围的环境建筑等来介绍下其环境和位置等。 4）利用主观镜头组接主观镜头能有效地调整观众观看事物的视点，起到视觉连缀的作用，并从一定程度上，揭示出片中人物的心理感受和喜怒哀乐，是带有一定心理描写的镜头。 如：一位男士坐在车厢里，抬起头向窗外望去。火车窗前迅速掠过树木、溪水、农舍 5）利用动作组接 A、人物的起坐、握手、走路、开门、关窗等动作姿势的变化作为动作剪辑点。 B、运动方向和速度的变化作为动作剪辑点。 C、动作最大、变化最急速的时刻作为剪辑点。 6）利用声音组接 7）利用封挡组接 封挡是指镜头被画面内的形象暂时挡住，使得观众无法从镜头中辨别出被摄对象的性质、形状和质地等物理性能和石块转换，类似于“淡出淡入”效果，不过时间流程更快。如： （全景）男主人公百无聊赖，四处张望，一辆汽车驶过 （全景）他在吃西瓜，又有汽车驶过 （全景）他在吃盒饭，汽车驶过 （全景）在女友家中 8）利用虚化组接 虚化组接是指在上下两个镜头的衔接处，用虚焦或甩镜头，它可以使整个画面由实而虚或由虚而实，从而达到转场的目的，虚焦具有“化”的效果。 2、有技巧的组接： 如Premiere Pro中提供的转场特效（淡、划、叠等）。 课堂讨论：观看电影《毕业生》片段，试分析其运用了何种镜头组接技巧。 [段落读解：与罗宾逊太太约会]这个段落转场非常经典，共有宾馆、自己家里和游泳池三个场景，三个场景反复转换，把人物的生活世界与精神世界巧妙联系起来，很好地表达出本杰明无聊与迷茫的生活状态。[导演运用相似的背景、角度、景别、运动方向进行交叉剪辑，实现流畅的镜头过渡。] * * * * * * 普多夫金强调剧本创作的重要作用，他曾指出：“有人认为，编剧只要写出剧情的一般的简单的梗概就可以了，至于细致地赋予，电影形式的全部工作则应当由导演来做。这种见解是十分错误的。不要忘记，没有一种艺术的创作过程能够分割为彼此无关的各个阶段”。 《母亲》剧照 普多夫金注重演员工作的基础作用，他的影片一般都依靠杰出的演员来扮演剧中人物。 普多夫金还从蒙太奇理论立场出发提出了“电影演员工作的非连续性”和“蒙太奇形象”的理论，他在电影创作中依靠演员的表演，强调在电影中保留演员表现的性质