宋元南戏及其他.docVIP

第八章 宋元南戏及其他 一、南戏概说 1、南戏又叫戏文、南曲戏文，是在浙江温州一带流行的“温州杂剧”（“永嘉杂剧”）的基础上吸收北方杂剧的艺术养料发展而成的一种戏剧艺术。其特点是宫调和套曲的运用十分灵活，一本戏按人物的出场和退场分为若干“出”，角色一般分为生（杂剧叫正末）、旦、净、丑、外、末、贴七种，每个角色都可以唱，并有对唱、接唱、合唱多种形式。 2、南戏产生的时间 一般认为，南戏产生早于元杂剧（一度后来居上），如以南戏产生于宣和（1119—1125）时期，元杂剧的起点定为金元之际（1234），那么前后约相差一百年之久。所以，南戏是我国古代戏曲史上第一种成熟的戏曲形式，此前的宋杂剧则是戏曲的雏型（P332）。 3、南戏产生地域及其原因 宋室南迁，温州一度为行宫，商业都市，人文荟萃，特别是北方士绅和诸色艺人纷至沓来，使温州成为经济和商业中心，同时也成为文化和艺术中心。（可参看袁本文学史第三卷P336） 中心词：南宋 温州 行宫 经济商业中心 文化艺术中心 4、南戏与北曲比较 其一，语言音韵不同。南戏用南方方音演唱，分平上去入四声，用韵较为宽松；北曲用北方语言演唱，入派三声，用韵较严。 其二，艺术风格不同。南曲的音乐风格轻柔婉转，适合于演唱情意缠绵的故事；北曲高亢劲切，宜于表现威武豪放的气概。 其三，器乐伴奏不同。南戏的器乐伴奏以管乐为主，以鼓、板为节；北曲以弦乐为主。 其四，演唱形式不同。南戏演唱形式灵活多样，有独唱、对唱、接唱、同唱，还有后台用以渲染气氛的帮腔合唱；北曲通常以一人主唱，演唱形式单一。 其五，结构规模不同。南戏结构上以“出”为单位，人物上下场，出而复入，叫做一“出”，一本戏往往长达几十出，演出时间需要一天甚至多日；北曲结构一般为一本四折一楔子。 5、南戏作品 据近人搜辑，宋元南戏存目共有230多种，传本19种。《永乐大典戏文三种》、“荆、刘、拜、杀”和《琵琶记》是现存南戏作品的代表作。 6、南戏论著 徐渭《南词叙录》，《中国古典戏曲论著集成》第三册，中国戏剧出版社1959年版 二、《永乐大典戏文三种》和“荆刘拜杀” 1、《永乐大典戏文三种》 《永乐大典戏文三种》是《永乐大典》中所收宋元时期的三种南戏戏文，也是今存最早的南戏剧本，包括《张协状元》、《宦门子弟错立身》和《小孙屠》。《张》是谴责书生负心婚变的戏文。《宦》演金国河南府同知之子完颜寿马与戏班演员王金榜的爱情故事。《小》为屠户孙必贵代兄必达受刑、包公断狱辨冤的公案剧。三剧反映了早期南戏的剧本形制和演出情况，具有重要的价值。 练习指派： 1、《永乐大典》是一部什么书？有哪些价值？ 2、什么叫类书？列举五至十种重要类书。 3、什么叫丛书？列举十种重要丛书。 2、“荆刘拜杀” “荆刘拜杀”指《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》，是元末明初影响较大的南戏作品，称“四大南戏”、“元代四大传奇”、“明初四大传奇”，其中，《拜月亭》成就最高，与《琵琶记》并称元代南戏中的杰作。 《荆钗记》 一般认为是元末柯丹邱作。 王十朋贵不易妻，钱玉莲坚贞不渝。 王十朋：拒绝万俟相招婿，被贬到烟瘴之地潮阳，闻玉莲“死讯”，设誓终身不娶。 钱玉莲：重才轻财，当穷秀才王十朋和大财主孙汝权各以荆钗、金钗为聘礼求婚时，她舍弃金钗而留下了荆钗，当王十朋的家书被孙汝权改为休书，继母姚氏逼嫁，她断然不从，投江自尽（遇救）。 《刘知远白兔记》（《白兔记》） 永嘉书会才人编。 1、解题：李三娘生下咬脐郎，怕被兄嫂伤害，托人送到刘知远处抚养，十六年后，咬脐郎打猎时追赶一只白兔，与生母相逢。 2、刘知远历经苦难的发迹史，李三娘倍受欺辱的苦难史（发迹史与苦难史之间存在某种必然的关系，我国古代几乎每一个男子的发迹史后面都隐藏着一位女子的苦难史）。 刘知远：流浪汉，被李文奎收为佣工，见其有大贵之相，将女儿李三娘嫁给他。李文奎死后，不堪妻兄李洪一夫妇欺侮，被迫从军，后来发迹，入赘岳帅府，享受高官厚禄。 李三娘：“日间挑水三百担，夜间挨磨到天明”，受尽兄嫂折磨，在磨坊中产下一子，丈夫从军十六载，结果已入赘岳府。 《拜月亭》（《幽闺记》） 相传为元代施惠作。叙述蒋世隆、王瑞兰的爱情故事。在四大南戏中，《拜月亭》成就最高，吕天成《曲品》把它与《琵琶记》并列为“神品”。 杂剧《拜月亭》与南戏《拜月亭》的关系：（1）南戏改编杂剧说，王国维说：“然《拜月》佳处，大都蹈袭关汉卿《闺怨佳人拜月亭》杂剧，但变其体制耳。”（2）杂剧改编南戏说，俞为民《宋元南戏考论续编》。 《杀狗记》（《杀狗劝夫》） 富家子弟孙华受人挑拨将其弟孙荣赶出家门，孙华之妻杨月真，设计杀狗，使其夫认清手足之情可信赖、狐朋狗友不可交的道理，结果兄弟重归于好，所以该