005 Z 《手感》——李江树.docVIP

005 ZT 《手感》——李江树 005 ZT 《手感》——李江树登录 注册 豆瓣社区 豆瓣读书 豆瓣电影 豆瓣音乐 九点 豆瓣电台 首页 首页 同城 浏览发现 005 ZT 《手感》——李江树 2009-07-25 18:36:43 来自: 郎(日有所新) 转载于无忌 《手感》——李江树 重读数次，深感此文不愧是国内经典的放毒文章。 原文转贴 ------------------ 　　相机是历史的保管员，卡蒂埃·布勒松说：“如果没有忠实陪伴我的徕卡，那一幕幕历史或许早就成为纷纷飘落的记忆了。”镜头是相机的生命，安塞儿·亚当斯对此深有体会：“镜头构成的影像有不可思议之处。每位拍照的人都必定敬畏这个接近终极完美、奇迹似的发明。”亚当斯本人在拍摄生涯的晚期也曾使用过日本的骑士牌4x5相机，但所配用的镜头一直是德制的。 　　在工业品与民族性的对比中，德国相机是最“机如其人”的，严谨透辟的思辨精神深沁在他们的工业品制作中。日本的尼康公司早在1917年就进行光学镜片的研制，它于1933年开始以尼克尔(NIKKOR)的名号为带有干板后背的相机生产的镜片组元也以高反差高清晰度而素负盛誉。今天，尼康镜头在日本五大相机厂家中仍居于领先地位。迄今为止，它已经在世界各地销售了2500万只镜头。公司每天都有近200名专家在设计本部用code-5软件和尼康自行开发的软件进行紧张的新产品开发工作。如果将尼康镜头与德制镜头细加比较，尼康镜头或许在分辨率上还有些优势，但在层次、色彩还原上就有差别了。比如说阴影，日本镜头容易“死黑”，德制镜头则表现着一种柔软而又浓重的阴影。柔软指黑中潜隐的层次，浓重是由力度传达出的结实感。在彩色片中，白色在阴影里呈淡紫，这种微妙的变化查验着镜片在传送上的忠实。在这一方面，日、德的优质产品差别也不大。区别在于，无论是史耐德、徕卡、罗敦斯德、还是卡尔·蔡司，它们都能拓出一块影调与影调转换的广大中间地带。这些由浓淡色阶组成的地带是早雾拂罩的山峦，那种连接那种飘忽那种起伏颇似国画，有晕染的微妙，惟有行内人方能体悟并为之怦然心动。若是以一条砂石小路作比，尼柯尔在火伞高张的酷暑下，“干干”地刻画了砂石的硬度与质地，德制镜头则是于雨后使用的，润、湿，斜辉中的小路似泼了一层油。 　　蔡司·依康、莱茨、罗敦斯德、爱克发、伏伦达这些德国的光学、照相机企业在19世纪末就已建立起了自己最初的根基。精密、耐用、沉实、坚固，稳重、古典，百多年来，这些光学、照相机产品一直平静地验证着一个个朴素的哲理：精纯本质为个体创造力的基础。对物质的制作源自对物质的崇拜。科技、艺术、民族、宗教有着一体性。相机是一个民族所抓住的对真理的作证权的一个载体。尽管两次世界大战使德国相机工业出现了前后各约十年左右的裰止期，但纵观世界相机制造史，光学巨擎蔡司公司出产的普兰纳(PLANAR)无疑是迄今为止人类所能制造出的最好的镜头。就“连动测距系统”而言，永远的徕卡，卓尔不群的徕卡，百年有形的徕卡，这世界上第一部135相机，这相机中的“劳斯莱斯”，这相机中的神话，也确如莱卡一直所宣称的那样“不可能找到代用品”。从原创性去评价，莱卡相机作坊所铸造出的德意志精神以及由这种精神支撑所打造出的原型机，使莱卡成为了人类踏上图像征程前的第一个手势。 　　光线是一种以每秒约30万公里直线前进的电磁波，精准地让电磁波穿过镜筒不是一件容易的事情，每个镜片些微的更改都会使其他镜片产生位移，从而产生一个错误的光轴。为了使焦点落在事先计划好了的光轴上，为了使镜面弧度、镜片材质、镜片厚度在光学结构上处于一种最佳搭配，为了使镜头的结构方式与每一枚镜片都取得妥协，为了无数微小的光点在镜筒中行进时保持最佳状态，早期徕卡的工程师们付出了卓绝的努力。1951年以前，在那一个没有电脑的时代，要达到这样的要求，只能用人工进行大量的、繁复的程序推算。忆及这一段历史时，老资格的工程师们感慨道：“那是在接受一个冗长的审判！” 　　用铝合金可以减轻镜头的重量，但稳定性坚固性却比不上用铝合金和铜锌合金组成的材质。一般镜头的螺纹调焦部件使用铝与铝结合，徕卡是高强度的铜与铝、铜与铜结合——这样的镜筒不但耐用，而且更滑顺。玻璃纤维材料可以进一步减轻重量，但热胀冷缩会影响镜头的精密度。在选材上，徕卡首先考虑的是材料对光学品质的保障；自1925年开创35mm摄影以来，徕卡一直贯彻着这一原则。第二次世界大战期间，作为军用器材，美国军方使用的是徕卡MF和M2。与相机一起交给飞行员的，是美国空军技术服务部印制的一份使用指南，那上面写着：“为了防止军用相机落入敌人之手，必要时要彻底毁掉菜卡。毁坏时可用锤子、斧子或是炸药。”法国报道摄影家埃里克·瓦利在尼泊尔高山地区拍一组野蜂聚居地的报道。他用绳索攀上悬崖，向目标看时发现