《唐诗宋词选读》之唐诗上课.pptVIP

唐诗概论 古代诗歌常识 近体诗分类 近体诗与古体诗的区别 近体诗又称为今体诗，格律诗，主要产生于唐代；古体诗又称为古风。本来唐朝之前的诗，往往都称为古体诗；但自从唐代近体诗产生之后，诗人们仍旧不放弃古代的形式，有些诗篇并不依照近体诗的平仄，对仗和语法，却模仿古人那种较少拘束的诗，这一类诗也被称为古体诗。于是律绝和古风成为对立的两种诗体。 用韵：古体诗可用仄声韵；近体诗只用平声韵。 平仄：古体诗的平仄比较自由；近体诗的平仄比较严格。 句式：古体诗句式灵活多变，每句字数不要求一致；近体诗以五言、七言为主。 标题：古体诗的标题末字常常是“行”“歌”“吟”“曲”等 ，这是沿用古诗、乐府的题目；而近体诗的题目无此限定。 近体诗的格律 一．押韵： 偶数句最末一字要押韵，首句可押也可不押。 只押平声韵。可押近韵。如in与en ,ong与eng等。 移舟泊烟渚，日暮客愁新 （in）。 野旷天低树，江清月近人（en）。 二．平仄： 平声大致相当于汉语拼音的一、二声，仄声大致相当于三、四声。 每两句称为一联，分为出句和对句。出句末字应为仄声（首句有时例外），对句未字为平声，仄起平收。这一点与的对联相似。 野旷天低树（仄声），江清月近人（平声） 近体诗的对仗（一） 对仗又叫对偶。对偶有以下要求： A 字数相等，词性相同，平仄相对。（组合一致） B 内容相关，上下衔接，意境和谐。（语意连贯） 野 旷 天 低 树，江 清 月 近 人。 名 形 名 形 名，名 形 名 形 名。 仄 仄 平 平 仄，平 平 仄 仄 平。 近体诗的对仗（二） 绝句的各联可对偶也可不对。而律诗的颔联、颈联要求必须对偶。 无题 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。（首联） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（颔联） 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（颈联） 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 （尾联） 《唐诗宋词选读》解说 初唐：复古之中的革新 隋及初唐时期，齐梁形式主义诗风虽然还占统治地位，但初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）已开始对它表示反对，到了陈子昂，更大力扫荡齐梁诗风，标榜“风雅比兴”、“汉魏风骨”的传统，在复古之中实现诗风的革新。 在诗的体式上，这时已完成五七言律体定型，对后代诗歌发展影响深远。陈子昂和张若虚在艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌即将到来的信息。 代表诗人：初唐四杰 王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。 昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇》诗38首、《登幽州台歌》 代表作品 登幽州台歌 陈子昂 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 诗歌抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感。 春江花月夜 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈的情思和深刻的哲理，婉转的音调，无穷的韵味，创造出完美的境界。 盛唐：诗歌发展的高峰 盛唐是唐诗发展的高峰，也是一个群星辉映的年代。这时诗坛上活跃着众多流派。山水田园诗派以王维、孟浩然为代表，边塞诗派以高适、岑参、王昌龄为代表。而最能代表盛唐诗歌成就的，是浪漫主义诗人李白（人称诗仙）和现实主义诗人杜甫（人称诗圣）。 代表作品 鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 空山中偶然听到的人声，深林里偶然照到青苔上的一缕斜阳，都给人一种无比清幽的美感。胡应麟说王维的诗是“入禅”之作，“读之身世两忘，万念皆寂”。 出塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 “秦时明月汉时关”两句，意境高远。抒写自秦汉以来边塞战争连续不断、无数兵士不得生还的历史，能够引起人们无限的沉思。而三、四两句表达了士兵们共同的愿望：希望国家将帅任用得人，边防巩固，使他们能够获得和平的生活。