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电视摄像技巧 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。在电视艺术众多的表现因素中，画面是第一位的，是最基本的，作为一部完整意义上的电视片，全片可以没有音乐、音响、文字和语言，甚至没有色彩，但是却一时一刻不能没有画面，就像绘画不能没有线条和色彩，音乐不能没有音符和旋律，电视节目离开了画面就不复存在了。 既然是语言，那么它和我们的语言文字一样，主要作用是表达或者说是再现，那么它的基本要求应该是规范、准确，还要丰富。 首先说规范，也就是说画面要规矩，我们常说谁拍的画面很规矩，什么叫规距？画面色彩还原不正常、画面发虚，固定画面抖得厉害，推拉镜头没有起幅落幅，摇的镜头不稳、不匀、不准，当然不能说是规矩了。电视画面再现客观现实和人眼的观察是不一样的，人们可以有选择的去看，而电视画面则是提供了一个看事物的窗口，引导着观众的视线，人们是被动的接受，如果画面出现以上这些问题，观众不知道你要传达什么信息，表意不清，不知所云，观众就有上当受骗的感觉。 人们说摄像无定法，画面也无定规。电视节目种类繁多，对摄像工作的要求也不一样，但是我们说，对于摄像工作者而言，根据节目的主题及创造要求，根据工作环境和现场情况的不同，择善而从，择优而“摄”，是一种基本的要求。我们从画面质量和观众收看的角度，应该注意这样几点： 一是电视画面传达的信息应该清晰准确，简明集中。电视画面由于平面规范和时间限制，一个画面、一个镜头在短时间内就会在屏幕消失，加上画幅较小，观众不可能像看美术作品和摄影照片那也样长时间的反复欣赏，因此，每个画面的中心内容和形象主体必须醒目和突出，画面力求简洁、明确，便于观众在一次过的画面中看清形象、看懂内容，那么我们摄像者就要配置好画面中前景后景、主体陪体的相对位置，而不能用杂乱、繁复的画面来影响和干扰观众的视听感受。 第二，电视画面的光色还原要力求真实、准确。 恰当的调节白平衡问题。【自动白平衡机器使用应该注意的问题】 处理好自动光圈和手动光圈的关系，自动光圈优点很多，但也会造成不良效果，比如拍摄人物谈话场面时，着浅色衣装者忽然入画，摄像机的自动光圈就会发生变化，画面就会突然一暗，好像画面中的环境亮度突然暗下来，影响了画面的艺术效果。同样，光线变化比较多的晚会等环境下，我们可以先用自动光圈测一下光，然后再用手动光圈。 第三，运动镜头力求稳定、流畅、到位。除了一些拥挤、紧急等特殊情况下，所拍摄的画面应该力求消除不必要的晃动，在推、拉、摇等运动镜头的时候，一定要准确、流畅的找到落幅，要不任何的修正都会非常明显在画面中表现出来，这些问题一旦出现，势必将破坏观众的观看情绪，影响画面的内容表达，“稳”和“准”是对电视画面运动表现的起码要求。我们摄像工作者应该从初学时就明确一点，加强基本功训练，最大限度的借用三角架等支撑物的的优势，一丝不苟的完成没一个镜头的运动的造型和画面表现。 这里我们总结了电视摄像中特别是构图时应该注意的一些问题，来具体说说电视摄像，希望对大家有所启发。 1、忌“七扭八歪”。有些记者拍出来的画面不水平，垂直线不垂直，或者画面中的人物向一边倾倒，这种画面非常难看，出现这种问题是因为有些记者习惯于使用肩膀做摄像机的水平线，但其实人的肩膀是大约15度的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法是不可靠的，要用寻像器的边框来找水平。但是，如果采用正面构图时，大部分景物上的水平线可以和寻像器形成夹角，这时就不能依靠物体自身的水平线，而要借助于物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。 2、 忌“面壁思过”。拍摄采访画面时，对被采访对象采用侧面构图或者侧面拍摄时，人物面向左边画框边缘或者右边边缘，如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边的画框，空白留在人物脑后的左边，就好像是一个人在面壁思过，居中也不好看，应该把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，同时，避免过长的胳膊，破坏画面 。 3、忌“横线切脖”。有时候拍人物时，不注意处理背景中的横线，使背景后的电线呀什么的处于人物的脖子位置，应该改变机位或者高度，如果实在避免不了，应该把横线安排在人物肩膀一下，把横线安排在人物头部或者头部之上，看起来也不舒服。 4、忌“顶天立地”。电视画面的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬这画框下沿，有些建筑物上下两条轮廓线紧挨着画框上下沿，挤得满满登登，不好看。应该注意在主体的四周留有适当的空白。 5、忌“缺边少沿”。是指拍摄中景全景时，主体应该保留的轮廓线被挤出画外，如有的会场全景，会标两头各挤出一两个字，有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头，有点建筑物本来是按全景取景，却是缺边少沿，全景不全。当然这和反映人物或者景物局部的特写不一样。 6、忌“顾此失彼”。我们在屏幕上见到这样的中近景画面：记者在摄影构图时只顾中间的主要人物