《醉翁亭记》与《荷塘月色》比较研究.docVIP

《醉翁亭记》与《荷塘月色》比较研究 　　散文是中国文学的常见艺术形式，由于其形式自由，写法灵活，深受历代文人喜爱。《醉翁亭记》与《荷塘月色》这两篇散文，前者是宋代散文家欧阳修的名篇，后者是学者朱自清脍炙人口的名作。两篇散文的创作年代虽相距甚远，但同为写景抒情散文，且均入选人教版与苏教版语文教材，两者具有一定的可比性。相信通过两篇散文的对比，能够加深教师对作品的理解，也能让教师在语文教学上有一定的收获。下面笔者分思想感情、艺术特色与教学方法作具体的对比研究。 　　一、《醉翁亭记》与《荷塘月色》思想感情的对比 　　欧阳修是北宋时期著名文学家、政治家，是宋代诗文革新运动的领导者，他为诗词、散文的发展做出了重要的贡献。朱自清是中国20世纪初期的著名诗人、散文家，五四时期受新思潮影响，写作了白话诗，后转向散文的创作。两位散文家的创作同中有异，下面笔者先来分析《醉翁亭记》和《荷塘月色》思想感情的异同。 　　（一）相同之处：描绘自然风光，抒发闲适之情 　　《醉翁亭记》与《荷塘月色》都是写景抒情散文，欧阳修与朱自清都在各自的作品中塑造了抒情主人公的形象，将自己内心的情感寄托在美好的景物中。《醉翁亭记》为欧阳修被贬滁州后所作，作者通过对醉翁亭周围“琅琊”、“酿泉”和“四时之景”等自然风光的描绘，以及“滁人游”、“太守宴”和“众宾欢”等宴游场景的描写，抒发了醉意山水，与民同乐的思想感情，排遣了自己被贬后内心的失意与忧愤。朱自清在《荷塘月色》中，将自己对现实生活的不满寄托在静谧美好、空灵淡雅的荷塘景色中，“这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里”，现实太纷扰，所以他抒发闲适与超然之情，意欲排遣内心的苦闷。 　　（二）不同之点：乐观旷达之情，伤感忧郁之意 　　欧阳修与朱自清虽然都在自己的散文作品中流露出内心的苦闷、失意，但细细究来，还是存在较大差异的，下面分三个不同方面具体阐述。 　　1.苦闷的内涵与抒情的重点 　　两篇散文感情苦闷的内涵不同，一个慨叹自身命运，一个思考家国现实。显然，朱自清的苦闷更为深层次。庆历前期，欧阳修被政敌诬告，遭到贬谪。《醉翁亭记》为作者被贬滁州后的作品，“山水之乐，得之心而寓之酒也”，作者把感情寄托在美酒中，其中不免有借酒浇愁的意思，也许暗暗流露着对于北宋朝廷中黑暗势力的不满和政治抱负无法实现的愤懑。欧阳修的苦闷来自仕途失意，而朱自清的苦闷并不局限于个人，而是来自国家与家庭。“四?一二”政变使中国被黑暗与恐惧笼罩，作为爱国主义民主战士的朱自清陷入了极大的痛苦，而与此同时，他的家境也不断衰败，在双重打击下，他“心中颇不宁静”，写下了《荷塘月色》，作品流露出了作者精神上的重压。 　　两篇散文抒情的侧重点也不相同，《醉翁亭记》侧重于“乐”，而《荷塘月色》侧重于“苦”。欧阳修内心虽然忧愤，但他能在逆境中保持积极进取的良好心态，并在作品中表现出浓浓的“乐”来，如写“禽鸟之乐”、“游人之乐”、“太守之乐”等;朱自清则不然，他在《荷塘月色》中描绘了恬静、淡雅的荷塘及月色，多写闲适之景，反衬了自己的苦闷，他希望“什么都可以不想”，重在表现自己希望摆脱烦恼的感情。 　　2.抒情主人公的个性差异 　　欧阳修与朱自清都在作品中塑造了抒情主人公的形象，但两者的个性存在很大的差异，前者表现更多的是政治家的达观理性，而后者是文人忧郁感伤的一面。 　　欧阳修四岁丧父，家境贫穷，一生任过许多官职，但由于直言敢谏，屡遭诬陷和贬斥[1]。正因他出身贫寒，并在官场屡遭贬斥，才能够保持乐观进取的心态，所以《醉翁亭记》中表现出的并非是“戚戚怨嗟”的庸人形象，而是意气自若而又达观理性的政治家形象，文中“太守宴也”、“太守归而宾客从也”等句，描绘了欧阳修与滁州人民同乐的场面，表现了他泱泱君子的坦荡胸怀，铮铮铁骨[2]。而朱自清散文文人气颇重，其散文是“文人学者型的”[3]，他在精神上承受着国民党反动派的重压，在时代使命和家庭责任的矛盾中纠结、摇摆，最后选择逃避内心。散文中写“白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了”。可见他希望通过观赏荷塘的美好景色求得心中的片刻宁静与欢愉，此文表现了朱自清消极反抗的情绪，凸显了忧郁的文人形象。 　　二、《醉翁亭记》与《荷塘月色》艺术特色的对比 　　作为古今散文的名篇，《醉翁亭记》构思精巧，简洁自然，《荷塘月色》刻画细腻，意境优美，两者都是很富艺术特色的作品，在结构、语言、写作手法、修辞手法上都有很高的审美价值，值得我们细细地鉴赏、品味。 　　（一）艺术特色的相同之处 　　欧阳修与朱自清作为不同时代的散文大家，对写作手法与语言的运用相当娴熟，《醉翁亭记》和《荷塘月色》作为两位作家的同类型代表作，在艺术手法的运用上存在较多