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孙光钧《思》创作手法研究 　　【摘要】孙光钧，作曲家，创作有大量的声乐作品、器乐作品、影视配乐，发表著作《词曲宫调探微》、《新定九宫大成南北词宫谱校译》《碎金词谱今译》等。早期创作的钢琴作品《思》将民间音乐的发展手法与西方作曲技术完美融合，表达了在外游子对家乡的深深思念之情。本文将对该作品的结构、调式调性、创作手法进行分析研究，阐述作品的细部特征。 　　【关键词】孙光钧 《思》 创作手法 音乐特征 　　【中图分类号】G64 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）04-0200-02 　　一、作曲家及作品简介 　　孙光钧，我国作曲家，文学词曲学博士，硕士生导师，任天津音乐家协会副主席、中国音乐家协会会员、天津国际文化交流促进会理事、教育部艺术教学指导委员会委员等。创作有数以百计的声乐作品、器乐作品、影视配乐，诸如：电视剧《你应这样选择》、《疙瘩惹惹》、电影风光片《杨柳青》、交响音画《黄山》、天津国际城市友好艺术节开幕式大型舞蹈音乐《和平之神》、为引滦入津庆典大会而创作（国家主席观看）交响合唱《引栾凯歌》等。其创作的广东音乐《游子情》获全国广东音乐创作比赛二等奖；歌曲《北斗星》获天津市委宣传部庆“七一”歌曲创作比赛二等奖；舞蹈音乐《啊！爱》获首届舞蹈比赛一等奖等。 　　发表著作《词曲宫调探微》、《新定九宫大成南北词宫谱校译》（获国家图书奖提名奖、河北省社科一等奖）、《碎金词谱今译》等；编纂出版了《天津法鼓乐》、《天津民歌》、《天津十番乐》等专著；参与了国家重点科研项目《中国民族民间歌曲集成》、《中国民族民间器乐曲集成》两卷的编纂工作，任天津卷常务副主席、编辑部主任；担任《唐声诗与日本所藏中国乐谱研究》国家哲学社会科学基金项目子项目负责人；《中国民族民间器乐曲集成》国家哲学社会科学基金项目天津卷负责人；《中国历代古典音乐曲牌考略》国家级艺术类重点科研项目主持人；教育部重大攻关项目《中国古代曲乐整理与研究》主研人。 　　《思》是孙光钧80年代在我国著名作曲家鲍元恺的指导下早期创作的一部钢琴作品，该作品将民间音乐的发展手法与西方作曲技术大胆、完美的融合，表达了在外游子对家乡的深深思念之情。 　　二、《思》曲式结构分析 　　《思》是一部带引子的单三部曲式结构的钢琴作品。 　　A段是一个二句类的相同材料的非方整性的收拢性乐段。主调为g小调，g小调具有一种柔和、暗淡、深远透明的哀伤感，非常适合此曲表达对家乡的深深思念之情。 　　B段是一个三句类的相同材料的非方整性的开放性乐段。由主调的远关系调f小调开始，通过一系列的模进转调到近关系调■b小调、■A大调，同名大小调■a小调，远关系调B大调和D大调。调性布局与乐曲的情感有着密不可分的关系。转调由近到远，该段旋律的音区也随着由低到高，织体的层次也随着由薄到厚，乐曲的情感也在远关系转调处被推到最高潮。 　　A1段是一个二句类的相同材料的非方整性的收拢性乐段。再现段A1段又回到主调g小调进行再现，首尾呼应。 　　三、创作手法分析 　　（一）复调手法 　　1.支声复调 　　支声复调是复调音乐的一个分类，来源于民间音乐，是最具中国特色的复调音乐手法，是一个主旋律在某一阶段进行中分支出不同的音调，以此对主要旋律进行线条性的润饰。也就是说这帮衬的副旋律是由主旋律派生出来的，因此称为支声复调。 　　乐曲的开头部分，高声部与低声部便采取支声复调的手法进行发展。高声部旋律的材料由弱起的十六分音符和强拍的长音组成，向下级进。低声部的材料由高声部的材料派生而来，也同样由弱起的十六分音符和强拍的长音组成但是向上进行，在高声部长音的地方进入以对高声部进行填充和呼应。随着时值的缩短，节奏逐渐紧凑以推动音乐的发展。 　　B段的第2乐句，第34小节处，该处乐曲分为三个声部，中声部在高声部的长音部分采用高声部的材料进行填充和呼应。 　　2.模仿复调 　　模仿复调是以模仿的手法写成的，同一旋律在不同声部中先后出现，形成前起后应，层次分明的模仿关系。简单的说是主要声部最先进入，其它的声部在随后的一定时间里一模一样的进行模仿，亦称为“追奏”。 　　A段的开始部分第17小节处，乐曲分为三个声部，中声部在高声部旋律之后两拍处（即高声部旋律的长音部分）进入，以相同的旋律低八度模仿进行，思乡之情犹如在山间回荡。 　　（二）模进 　　模进亦称移位。这一手法是将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的乐节、乐汇等作重复出现时每一次的高度都不相同。 　　此曲的中段主要采取了模进的手法进行发展。中段的三个句子采用了相同的音乐材料。第一句的旋律在中声部、低音区、单音旋律，力度为mf；到第二句时，同样的音乐材料但是是在高声部、中音区，依然是单音旋律，与第一句相比旋律作了向上11度