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毕业论文文献综述题 目 名 称 顾长卫电影里的“边缘人” 院　（系） 文学院 专 业 班 级 汉语言文学　中文11106 学 生 姓 名 吴聪 指 导 教 师 张立平讲师 辅 导 教 师 完 成 日 期 2014.12.28至2015.03.015《顾长卫电影里的“边缘人”》文献综述 学 生：吴 聪， 长江大学文学院指导老师：张立平， 长江大学文学院 “边缘人”是指生活在主流社会以外的,行为超出社会一般准则的非主流人群。他们之所以“边缘”,完全是因为他们“另类”。“另类”表示特殊,而特殊的人物往往是电影塑造的好题材[1]， 所以在各国都有边缘人题材。各国的边缘人电影基本都是文艺片。都是导演中心制下，表达个人情绪，发表个人感想的产物，且产量有限。边缘人影片多以揭示人物内心世界为宗旨，摄影、美术和灯光等都为这一宗旨服务[2]。 从这一方面，许多著名导演都有自己的风格和手段。顾长卫就是其中一位。 “中国第一摄影师”之称的顾长卫在其处女作《孔雀》问鼎大奖之后，又一部《立春》献给众人，再来的《最爱》更是把目光锁定在一群“热病”患者身上，引起广泛争鸣[3]。三部电影虽然风格迥异，但都体现出导演满腔的人文主义关怀，将关注的焦点对准平凡小人物的生活百态，以真实细腻的情感，挖掘人性最深处的感情的特点，描述了他们坚持和追逐理想后的幻灭，经历爱情的失败，以及最后屈服命运回归平静的生活[4]。在如今商业片席卷电影市场的背景下，这类带有时代气息的人文影片往往给人精神的洗礼。一、顾长卫边缘人形象与特定社会和文化背景的牵扯前面说边缘人就是与生活环境不搭调，生活在主流社会以外的人，这群人的塑造往往会焕发异样的光彩，这也是国内外导演热衷此类电影的原因之一。而不同文化背景和人文因素，边缘人形象的塑造也的是各样。因为人物是离不开环境的，因为只有在环境中才能体现主人公的特殊。 而大陆的传统文化就是趋同，这些异类与此背道而驰的命运又会怎么样？顾长卫电影里的边缘人形象，也可以说是中国大陆电影里的边缘人形象，都与国内的大社会背景分不开[5]。如《立春》里面的王彩玲、黄四宝、胡金泉，他们是典型的中国社会和文化背景的理想主义牺牲者，将王彩玲边缘化的是她没有北京户口、30多岁还没结婚以及不尽人意的外貌和特立独行的一味追求理想，将黄四宝边缘化的是开放后的中国却没有更开放的机会和资源，他是典型半途折翼的艺术青年，最后又以下海的结局将他普通化，胡金泉是一个彻头彻尾的悲剧人物，他和王彩玲一样有理想、有才华，可他们两个人的性格确实迥然不同，王彩玲面对周遭的冷眼是用自己的白眼还回去，胡金泉却选择妥协，妥协不成就逃避，把自己禁锢在了监狱，终于再也不用听到别人的嘲讽了，终于可以清静的自己跳舞了[6]。这三个人都是艺术追求者和理想主义者，他们都是满腹才华，最后的结局都让人惊叹，顾长卫就是把这些人放在大的社会环境下来表现人物挣扎和蜕变，让人很自然地将他们的命运与社会环境联系起来[7]。特殊的情景设计，断裂的叙事结构加上特定的年代色彩以及方言运用不仅强化了人物的真实性，而且揭示了普通人内心深处的“灰色地带” [8]。《立春》、《孔雀》和《最爱》边缘人性质的不同之处在于：前者是具有边缘心态的普通人，后者是身份边缘的边缘人。生活环境中的每个人都是他们特立独行的批判者，心理与生理的不同在趋同的文化氛围当中更让人感觉到边缘人的渺小和孤独。 二、引起共鸣的边缘人的普通人特性 顾长卫电影里的边缘人又有着我们所有人都具有的特性。之所以引起关注 是其中的人物多多少少都有点自己的影子 立春中的王彩玲，是个有着歌剧梦想大龄剩女，她有着好嗓子，可没有北京户口，而且还长着一张丑陋的脸，她心中有艺术梦想。可是她不是爱歌剧，而是更加渴望歌剧能带来的物质生活和上层身份[9]。这样才让人物更丰满，而不仅仅是简单一个梦想主义者...这一点他也就是一个普通人属性。 然而对于大多数人来说，艺术是什么？艺术就是成为梵高，成为雷诺阿，在你的生前或者死后，一幅画卖上多少多少钱，如果你是唱歌的，那就是成为帕瓦罗蒂，你开一场演唱会，要有多少世界名流来捧场，要有多少多少的出场费……这也就是我们这么多人觉得王彩玲很惨的缘故。我看完电影后，在网上扫了一眼评论，就发现到处是为文艺女青年唱挽歌的声音，很多人在为自己失去曾经的梦想而哀号，人们纷纷互相警告说不要太理想主义。这些也许就是黄四宝的普通人属性。还有《孔雀》里的姐姐、弟弟和大哥。正如王彩玲的理想 遇到的户口阻挠 和 形象上的缺憾 都是普通人的经历[10]。 而孔雀中的三个人，离我们并不远 谁没有理想，每个人都把自己想象成是世界的中心[11]。高卫红只是在大屏幕上呈现了出来，并且以一种更自我的方式，而我们青春期的时候，谁没有过像弟弟一样敏感和反叛呢，只是他的