14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术解剖.ppt

中国美术史 明清美术（二）— 清代书法、建筑、雕塑及工艺美术 明清美术（二）—清代书法 清代的书法，作为中国书法史上的一个中兴时期，出现了风格流派纷呈的多姿多彩的局面。而其基本的倾向，则是祟尚笔墨或刀法趣味的所谓“尚趣”，这与当时的绘画、主要是文人画的崇高笔墨趣味，体现了共通的时代特色。 清代的书法演变，以乾、嘉时代为界限，可划分前后两个时期，前期帖学为主，后期碑学为盛。特别是后期书法，经历了一场 艰难的蜕变,它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼,开创了碑学，在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿的书风。尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使得书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。 明清美术（二）—清代书法 （一）傅山 傅山(1607～1684)，字青主，山西曲阳人。他是明东清初著名的思想家、医学家和书画家，为人标榜气节，入清不仕，在清初遗民中很有典型性。其书法提倡“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。这既是其书法美学的准则，也是其为人处世内准则。根据这一偏激的准则，他对赵孟頫的书法大加贬斥；其实是因人废书，并不公允。 傅山本人的书法实践，虽然沿续了明书尚势的遗风，以狂肆奔放取胜，但其“拙”、“丑”、“支离”、“真率”的特点，又开启了清书尚趣的先河。 明清美术（