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一、导入 文艺理论家给小说的定义：“小说是用散文写成的具有某种长度的虚构的故事。” 英国间谍小说作家勒卡雷说过：“‘一个猫坐在草垫子上头’，这不是个故事。‘一个帽坐在一头狗的垫子上’，这里头就有故事了。”小说家要行使自己的创造权，就必须不受所谓客观事实的禁忌，艺术真实的使命可以暂不理会现实的法则，因为说谎是小说家的特权。 作家对待虚构有三种态度： （1）煞有介事，写得像实有其事，尽管内容是荒诞不经的——以博尔赫斯为代表。 （2）愿意老实承认自己的小说就是虚构，是自己脑子里的产物——以塞万提斯为代表。 （3）既不说自己的小说是真实的，也不说自己的小说是虚构的，完全是一副信不信由你的态度——以卡夫卡为代表。 二、体会“虚构”对小说表达的重要性。 （一）讨论：切入点（中心问题）——设想《骑桶者》里的主人公是拎着木桶，而不是骑着木桶去讨煤，小说将会有怎样不同的主旨和艺术效果？ 拎着木桶走着去的，现实主义的写法；骑着木桶飞着去的，虚构的写法。（通过这两种写法所产生的主旨和艺术效果的不同，从而更深刻地理解“虚构”对于小说表达的重要性。） 1、‘“拎着木桶”与“骑着木桶”去讨煤’，二者体现的主旨有什么不同？ 1、“我”为什么选择“骑着木桶”去讨煤？从而表现了“我”怎样的性格特点？ “我”选择飞翔这种方式是因为“我”害怕失败，所以“我”飞着去，并且随时准备撤走。而且“我”的要求是最卑微的——“一