第一章 绪论46005.pptVIP

影视批评学 传媒科学学院 温彩云 参考书籍 袁智忠，虞吉，《影视批评纲要》，重庆大学出版社 戴锦华《电影理论与批评》北京大学出版社 欧阳宏生，《电视批评学》，四川大学出版社 时统宇《电视批评理论研究》，中国广播电视出版社。 陈犀禾《影视批评：理论与实践》，上海大学出版社 陈卫平《影视艺术欣赏与批评》，上海古籍出版社 课程内容介绍 上编 基础理论 第一章 绪论 第二章 电影史简要 第三章 电影理论 第四章 西方电视批评的主要流派 第五章 影视批评的具体内容 期中作业 下编 影视批评的理论与实践 第六章 传统批评 第七章 艺术批评 第八章 现实主义批评 第九章 类型批评 第十章 作者批评 第十一章 符号学批评 第十二章 结构主义批评 第十三章 精神分析批评 第十四章 意识形态批评 第十五章 女性主义批评 第十六章 文化研究批评 第十七章 读者反应批评 第十八章 社会学批评 第十九章 后现代主义批评 第二十章 第三世界和后殖民主义批评 第一章 绪论 一、影视批评的学科构成 1影视批评学的学科定义 2影视批评学的理论基础 3影视批评学的学科定位 4影视批评学的学科构成 二、影视批评的功能 1意义阐释功能 例：法国新浪潮对法国电影以及好莱坞电影的影响。 1958年，法国《快报》记者朗索瓦兹·鲁吉第一次使用了“新浪潮”词语； 亚历山大·阿斯图克《新先锋派的诞生：摄影机笔》导演由现存本文的臣仆变成具有自身权利的创造性艺术家； 法国新浪潮电影诞生的标志性代表作《漂亮的塞尔日 》 弗朗西斯·特吕弗：《安托万与柯莱特》《偷吻》《夫妻之间》《飞逝的爱情》《四百下》组成“安托万五部曲”。 《四百下》（《胡作非为》） 2创作引导功能 影视批评不仅在理论层面对影视作品进行阐释和解读，也在影视操作实践层面指导影视作者们的艺术发展。 例：新好莱坞的创作 二战后好莱坞面对的困境：电视的竞争，派拉蒙判决，政治上的威胁(好莱坞十人案)。 3审美提升功能 一切向“票房、观众”看齐的“商业论” “干掉观众我们才能有艺术”（法国导演瓦多·克里斯托） 4鉴赏总结功能 三、电影与电视的区别 二者的共同点 电影与电视都是以直观活动的视觉形象和听觉形象来讲述故事的叙事艺术。 视听综合艺术 蒙太奇为结构方法 拍摄方法 时空自由 创作组成部门 二者的不同点 1.电影与电视观赏环境不同 （1）电影观赏环境更具有群体性质，电视观赏则更为家庭化。 （2）观影的连续性与断续性 （3）电视需要和人分享，电影要独自观影 2.电影是梦而电视剧是现实 （1）电影超出日常生活，是一种奇观展示。电视则贴近现实，家居生活的内景与高度日常化。 例：《天下无贼》片段：打劫、抛鸡蛋 《功夫》片段 （2）电影的白日梦功能： 3. 成像原理不同：电影是光影成像，电视是电子信号成像 4.传播媒介不同：电影时银幕，电视是荧光屏 四、影视欣赏与影视批评 影视欣赏是影视批评的基础 欣赏是一种自然的感受，批评是一种有意识的审视； 欣赏往往是随意的，批评是要有一定依据的。 * * *