本科毕业论文---浅谈“南陈北于”工笔花鸟画形式语言的比较.docVIP

分类号 密 级 编 号 本科生毕业论文 （设计） 题 目 浅谈“南陈北于”工笔花鸟画形式语言的比较原创性声明 本人郑重声明：本人所呈交的论文是在指导教师的指导下独立进行研究所取得的成果。学位论文中凡是引用他人已经发表或未经发表的成果、数据、观点等均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。 本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名： 年 月 日 论文指导教师签名： 目录 引 言 5 第一章 工笔花鸟画的形式语言 6 1.1 形式语言的产生 6 1.2 工笔花鸟画形式语言简述 6 第二章 “南陈北于”的生平简介 6 2.1 “南陈”即陈之佛生平 6 2.2 “北于”即于非闇生平 7 第三章 “南陈北于”的工笔花鸟画形式语言要素的比较 7 3.1 以线造型的比较 7 3.2 设色技法的比较 9 3.3 经营位置的比较 10 第四章 “南陈北于”的绘画艺术成就以及对后世的影响 11 结 论 12 参考文献 13 致 谢 14 浅谈“南陈北于”工笔花鸟画形式语言的比较 Abstract Flower and bird painting as a branch of traditional Chinese painting, Song Dynasty, meticulous flowers and birds painting to express the picture content and screen in the form of language has reached a high degree of unity. Song Dynasty painting, we learn Chinese painting at and in the techniques of expression form is quite perfect, regardless of the performance of the online strip shape and design techniques and composition reaches the certain height. Key words: Chinese painting; meticulous painting; Chen south on the north; the artistic style of painting 引 言 花鸟画是中国画中出现最早的一种未单独成立的学科。在原始社会，花鸟画就在彩陶上以花鸟纹样的形式呈现，时代的不断发展，花鸟画也不断的发生着变化。从原始社会花鸟画的出现，到唐代花鸟画单独成为一门学科，再到宋代的院体画的高峰时期，直到近代工笔花鸟画的发展。工笔花鸟画在几千年来的继承过程中，其形式语言、构图章法及设色习惯都被很好的传承下来。工笔花鸟画形式语言的发展与实验的可能性，因为对古代绘画的继承发扬和对东西绘画形式的不断的发展变得更加丰富壮大。 “笔墨当随时代”是画家们都熟知的一句名言，画家们在现实的创作时，是否能够真正的去深度的理解这句话的价值和意义。在近代从事工笔花鸟画创作并被誉为“南陈北于”的两位工笔花鸟画的于非闇、陈之佛画家都继承发扬了宋代传统的和各自对工笔花鸟画创作的绘画风格，于非闇、陈之佛的出现，给20世纪的工笔花鸟画引领了一个新开端，他们的工笔花鸟画思想，在宋代绘画兴盛、灭亡、低落之时，他们则在传统工笔花鸟画和近代工笔花鸟画之间架起了一座桥梁，使传统的工笔花鸟画重新得到光彩。 当前国内对于非闇、陈之佛进行画家个案研究，如：卢静《于非闇工笔花鸟画风格成因研究》、马紫薇《陈之佛工笔花鸟画研究》、李有光、陈修范《陈之佛研究》等，对二人画风进行比较的有吴秋仲《于非闇陈之佛工笔花鸟画风》等。 本文的研究方法主要有以下几种： 文献研究法：通过对专著、报刊、博硕论文等学术文献数据库的有关文献研究，收集有关本论文的资料，作为研究本论文的参考资料。 比较分析法：根据现有的有关资料文献，分析比较工笔花鸟画的起源到近代的发展壮大，得出工笔花鸟画的形式语言的转向复兴过程，从转向复兴的过程中得到了一定的启示。 图像比较法：工笔花鸟画属于视觉艺术，利用多媒体及数码拍照，翻译图书资料等方法比较、了解近代工笔花鸟画形式语言。第章 工笔花鸟画的形式语言的生平简介“南陈北于”的工笔花鸟画形式语言要素的比较 于非闇的线条刚劲有力，在造型中更是超凡脱俗、繁中求简，以线表现出艳而不俗、淡而不灰和乖张得体的艺术形象。在画一