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宋词 一、对五代词风的因革——晏殊与欧阳修 晏、欧继承了五代以小令为主的词体，以闺情为主的题材趋向，和柔丽的风格特征，但继承中也有革新。“冯延己词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深” 晏殊 （1）、创作及特点 #、唯其平静，故其创作中，情绪的张弛度就极小，唯其顺利，故其创作中少不平之鸣； #、其词因袭五代，但亦略有变化： 在内容上，过滤了“花间”词中对女性容貌体态的描写，着重表现主人公的恋情； 情中有思，常将生命有限的哀思和情爱的缺失交融在一起，浓情中渗透着理性的沉思，如：《浣溪沙》中有伤春的哀悉、有情爱的失落，亦有强烈的生命意识； 谐而不俗。语言上一洗五代花间词人的脂粉气，而显得雍容淡雅。 （2）、与后主词的相异之处 以理节情，婉而不弱。后主之词，愁苦是往而不返，而大晏之愁则是有往有返。 《浣溪沙》一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 后主：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 2、欧阳修 （1）、对词的革新 #、 沿着李煜所开辟的方向，进一步用词来抒发自我人生感受，扩大词的抒情功能。“文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁”表现出潇洒的个性。 #、 与柳永相呼应，使词的审美趣味朝着通欲化的方向开拓。这不仅表现在对世俗女子爱情的描写，还表现在他对民歌的借鉴和吸收。 二、开拓词境的尝试 范仲淹，写军旅生活、边塞景象，风格沉郁苍凉，是为豪放派的滥觞。 张先（古今一大转变） #、善于表现歌舞音乐的精妙：“三十六弦蝉闹，小弦蜂作团” #、善于用物影表现景物的动态美和朦胧美，有“张三影”的美名：“云破月来花弄影”、“中庭月色正清明，无数杨花过无影” #词多写“心中事，眼中泪，意中人”，但他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的使用功能；二是用题序，将日常生活引入词中，加强了词的纪实性和现实感。 王安石：由表现个体人生感受进一步转向对历史和现实的反思，标志着词风正向诗风靠拢：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”。 三、柳永 字耆卿，后来官至屯田员外郎，故世称“柳屯田” （1）、在词史上的贡献 #、 在体式上，创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的割据，使慢词与小令平分秋色。慢词的容量大，增强了词的表现能力。除此之外，柳永还是创用词调最多的词人。“词至柳永，体制始备”，为后继在内容上的开拓提供了前提条件。 #、 内容和语言上，变“雅”为“俗”，“凡井水饮处，即能歌柳词”：一方面在语言上大量运用当时的俗语、俚语，如“恁”、“怎”、“厌厌地”、“伊”等；另一方面以世俗女子的爱情、繁华的都市生活和多彩的市井风情为内容，如《定风波》写世俗女性泼辣大胆的爱情意识， 《望海潮》写钱唐的繁华生活。 #、 在通俗化的过程中，柳词还向着自我化的方向发展，在词中表达自我人生感受。早年落第后，他写下“才子词人，自是白衣卿相”、“青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱”的愤怒；此外，他还写了很多羁旅行役词，表现自己的辛酸、苦闷、失意。 #、 在艺术手法上，创造性地运用了铺叙和白描： 以赋为词：首先，其词有总有分，多用领字，铺张扬厉，备足无余；其次，很多柳词带有明显的叙事性和情节性，《雨霖铃》交代了分别时间、地点、天气，以及别后的种种情思；第三，柳词还善于运用回环往复式的多重时间结构和人我双方互写的双重空间结构来铺叙、渲染，如“想佳人、妆楼 望，误几回、天际识归舟”…… 白描手法：写景不假借替代，言情不渲染烘托，而是直书胸臆。 四、苏轼 （1）、在词史上的贡献 #、 提高词品。在理论上打破了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，词“为诗之苗裔”，二者虽有外在形式的差别，但其艺术本质和表现功能是一致的。 #、 改变词风，针对柳词风味提出“自是一家”的创作主张，追求壮美的风格和阔大的意境。 #、 开拓词境，扩大词的表现功能，将传统的爱情之词变革为性情之词。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”所展示的意气风发的英雄形象，开启南宋辛派词人的先河；同时，“乌台诗案”引发了词人关于“人生如梦”的种种感慨，进一步扩大了词境；在开拓内心世界的同时，词人也积极开拓外部世界，把视线投向各种自然景色并注入深沉的历史感和人生感慨，如《赤壁怀古》由“大江东去”的自然现象，想到“千古英雄人物”，想到“人生如梦”、华发早生，充满了沧海感。 #、 “以诗为词”，即把诗的表现手法移植到词中，主要表现为用题序和用典。一方面，在题序中交代创作的时间、地点、动机以确定词的情感倾向；另一方面使事用典，使词具有了诗歌的浓缩性和含蓄性。《江城子*密州出猎》连用孙权和冯唐的典故。 #、 推进词律。着重引进慷慨豪放的曲调为词。 #、 强化词的文学性，弱化其对音乐的依附性。为了使词成为独立的抒情诗体，