戏曲舞台调度表演艺术.docVIP

戏曲舞台调度表演艺术 【打上】戏曲舞台调度表演程式。即角色上场的一种形式。动作程序：在古代传统剧目中，角色上场一般都有锣经送上，凡在锣经中上场亮相表演的均称打上。这里强调的打上形式，是指主要角色上场之前，先打一个四击头的锣经，紧接着放钹，即在且且且……中上场亮相的形式。未上场前打击乐打的四击头节奏，就是引起观众注意，角色再上场亮相会显得更加庄重、稳健。打上在舞台演出中，常用于主要用于角色初次出场亮相时，如《群英会》中周瑜的上场，《九江口》中张定边的上场，可展现人物声威并重、气势逼人的情态，故多用于元帅、大将身份的角色，其他身份的人物很少用。 【打下】戏曲舞台调度表演程式。即角色下场的一种形式。动作程序：在传统戏曲中，凡角色下场时锣经送下场，均称打下。打下的锣经是多种多样的。凡用整套锣经打下的角色，均属主要角色。打下在舞台表演中，主要用于表现人物下场时的各种情态，以便为下一场戏做好铺垫，烘托人物在一定戏剧情境中的心情，如《狮子楼》中的武松，当他决定直奔狮子楼找西门庆报仇时，随即脱褶舞刀，锣经打跺头、四击头，在这成套的锣经中，武枪舞刀，既表演神采照人的身段，又为下一场杀楼做好铺垫。是戏曲表演艺术中独具特色的人物下场艺术形式。下场时，要求人物将戏带下场，切忌未进侧幕就懈了。 【暗上】戏曲舞台调度表演程式。即不引起观众注意的人物上场形式。动作程序：在传统戏曲中，人物上场一般都有一种固定程式，或唱上、或打上（随锣经上），或喊上，以引起观众注意，此为明上。与此种形式相对的上场均为暗上，也就是在台上已有演员在表演时，暗暗地走上，然后逢场作戏，正式进入表演。在舞台演出中，有时让主要角色暗上，然后到戏剧矛盾冲突激化时，突然出现亮相，以引起强烈的戏剧效果。配角的暗上，能将更多的表演时间让给主要人物，以突出主要角色的表演，暗上是戏曲表演艺术中人物上场的一种特殊形式，独具特色，作用很大。在传统戏中，扮演仆人一类的角色，如家院、门子、丫环、中军等，大多用暗上的形式上场，如《徐策跑城》中，主角徐策上场后，念引子，念坐场诗，自报家门等表演程序，这时配角便从舞台的另一侧暗上，站在徐策的身旁，等候主角徐策的吩咐。 　【暗下】戏曲舞台调度表演程式。人物下场的一种形式。动作程序：在传统戏曲中，人物下场一般都有一种固定程式，或唱下，或打下（随锣经下），或念下，以引起观众注意，俗称明下。暗下是指台上已有人物在表演时，悄然下场。俗称溜下。暗下在舞台演出中，大多用于配角，如家院、门下、丫环、中军等。如《徐策跑城》中徐策要步行上朝，做出门动作时，家院便自行下场即是暗下。今时，戏曲演出对此项有所突破，有时也用于主角，以加快表演节奏，达到增强舞台气氛的目的。 【唱上】戏曲舞台调度表演程式。角色上场的一种形式。动作程序：人物出场前，先在幕后一句，然后再上场亮相，因幕后唱一句多用导板的节奏，所以又称之为导板上，也可边唱边上场表演。唱上在舞台表演中，常用于表现行进途中的情节，如《杨门女将》中探俗一场，穆桂英在幕后唱一句导板后，引出兵士舞蹈，走边上场，表现向深山行进，探索道路，然后引出穆桂英上场唱行进途中的境况，抒发人物不畏艰难、报效国家的忠心。又如《武家坡》中的薛平贵，先在幕后唱一马离了西凉界，然后打马上场，既表现人物从远而近的情节，又可使观众也跟随人物进入戏剧情境。因此，唱上不仅先声乐人，而且还可引起观众注意，既表现演员扎实的唱功，又可增强舞台气氛，是戏曲表演艺术中独具特色的一种上场形式。唱上一般用于主要角色上场。 　【唱下】戏曲舞台调度表演程式。角色下场的一种形式。动作程序；人物在场上表演完后，需下场时先唱一段或唱两句，也有唱一句的，再用乐曲将人物送下，故称之为唱下。唱下在舞台演出中，常用于主要角色，表现人物下场时的各种心情，为剧情发展起铺垫作用。如《女起解》中的苏三，下场时唱道：怕的是此去有死无生，既体现苏三蒙冤受屈的悲苦心情，又为下一场三堂会审中苏三的命运抛出悬念，达到了为下一场戏做好铺垫的目的，同时也有利于人物做身段、做戏下场。唱下是戏曲表演艺术中独具特色的人物下场形式，在一定场合下，已成为较固定的表演程式，还可展现演员的演唱技艺。　　【耍下场】戏曲舞台调度表演程式。亦名下场花。角色下场时，舞耍一番手中的把子或道具后再下场。动作程序：①背对观众，从舞台正中往下场门台口（即大边）后退三、五步[见图1]。②再吸左腿做前别腿动作（旦行做后别腿动作），行至上场门九龙口处，向左后转身，变成面朝观众亮相[见图2]。③吸左腿做前别腿动作（旦行仍做后别腿动作），跑圆场至上场门台口亮相[见图3]。④在司鼓丝边中，再直线冲向下场门反九龙口处，突然站住，做跺泥亮相[见图4]。⑤举起手中的把子或有关道具，往右后弧线反圆场至中场开始舞耍把子或道具[见图5]。⑥根据剧情、人