《摄像造型表现方法》课件第六章影视摄影构图.pptVIP

第六章 影视画面构图 目录 第一节?? 影视画面构图 第二节 电视画面构图的特点 第三节 画面构图元素处理? 第四节 电视画面构图的基本要求 第五节 影视构图形态 第六节 画面构图的一般规律 第六章 复习题 第一节? 什么是画面构图 这里的画面泛指摄影、影视画面。 影视构图和摄影构图有联系也有区别。首先从摄影构图讲起。构图一词出自拉丁语，原意有组成、结构和联结等含意。 它借用到摄影艺术中来，广义地讲指从选材、构思到造型体现的完整创作过程。即思维过程、组织和体现过程。 狭义地讲指一幅照片的布局和构成。就是把要表现的对象，根据主题和内容的要求，有意识地把对象安排在画幅之内，把摄影者的意图表达出来。 具体包括一幅照片给人总的视觉感受，主体与陪体、环境的处理，被摄对象之间相互关系的处理，空间关系处理，影像的虚实控制，以及光线、影调、色调的配置，气氛的渲染等等。 第二节 电视画面构图的特点 四、现场一次完成 电视画面构图必须在现场完成，而且是一次性的。 摄像不能无中生有，不能把无形的东西拍成画面，这就是现场性。 电视画面构图不能像绘画那样修修改改，只能一次完成。影视是遗憾的艺术也表现在这里。拍电影和拍电视相比更困难些。 有的电视节目虽然可以反复练习构图，但由于受时间、季节、演员情绪、经济条件、光线以及其它各种因素的制约，有时很难进行反复构图拍摄。现场一次性构图对摄像师提出了很高的要求：必须熟练地掌握专业技能，包括摄像的技术手段和造型手段。 第二节 电视画面构图的特点 一、电视画面构图的可变性运动，是电视画面最重要的特性。电视画面除了固定画面外，更多的是运动画面。电视画面构图虽有静态构图和动态构图之分，但严格讲几乎没有静态可言。通常我们把被摄对象或摄像机处于运动状态，使画面结构不断变化的构图叫做动态构图；固定机位拍静止对象的构图叫静态构图。动态构图具有很强的视觉刺激，往往给人以深刻的印象，而且运动速度不同会产生不同的心理效果。 第二节 电视画面构图的特点 二、画面容量有限这一特点是电视画面的观赏时限性所决定的。 由于观赏时间限制，决定了画面的容量必须少而精， 画面内容如面面俱到，不能精炼集中，观众就会看不清、看不全。 下面，以吴老(印咸)摄影的名作《白求恩大夫》为例，加以说明。 具体的讲就是用不同景别的画面，各自重点突出表现单一内容，然后组接成完整的作品。各个不同景别的画面虽都是表现的局部，但相互补充就会成为整体形象。 第二节 画面构图的特点 ?三、组接后的整体性一幅成功的摄影、绘画作品，在内容和表现形式上是完整的。影视构图是以一场戏、一个段落为单位进行的，不要求把每个镜头画面处理得十分完整。电视画面构图的完整性是通过组接完成的。 如果过分追求每个画面自身构图完整，就会影响整体构思，就会使一部完整作品的画面变成一幅幅孤立的相互缺乏联系的风景画或肖像画，便会失去电视画面的表现力。 由于电视画面具有单独分切拍摄，组接连续叙述的特点，故蒙太奇镜头画面构图不要求单个镜头的完整性，但表达一个完整情节内容的蒙太奇场面，构图处理必须具有整体性。  第二节 电视画面构图的特点 四、现场一次完成摄像不能无中生有，也不能把无形的东西拍成画面，这就是现场性。 电视画面构图不能像绘画那样修修改改。只能一次完成。影视是遗憾的艺术也表现在这里。 拍电影和拍电视相比更困难些，因为现场没有监视器 拍电视节目虽然可以反复练习，构图不理想可以重拍，但由于受时间、演员情绪、经济条件、光线以及其它各种因素的制约，有时很难进行反复练习构图。 对有些大场面，甚至不允许重拍，这就是构图的一次性。现场一次性构图对摄像师提出了很高的要求：必须熟练地掌握专业技能，包括摄像的技术手段和造型手段。 第二节电视画面构图的特点 五、视点多变，构图多变视点对电视摄像来讲就是拍摄角度。一切静态造型艺术的视点都是单一的。 电视艺术多变的视点显示了和其它造型艺术和戏剧艺术的根本区别。电视则把镜头深入到被摄对象的各个角落。对摄像师来讲把握这一特点，目的是为了用灵活变化的角度去拍摄一场戏，善于利用景别的变化，角度的变化来表现特定内容。 第二节电视画面构图的特点 影视构图视点多变主要表现在如下几个方面：①几何视点，即水平视点、垂直视点多变；②心理视点，即主观视点，客观视点，主客转换视点的多变；③采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不只一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。④影视画面的画内运动和画外运动，在拍摄过程中可以不断改变主体、改变环境、改变构图元素之间的关系。 第三节 画面构图元素处理 一、画面主体的处理1、什么是画面主体画面主体就是画面的主要表现对象。主体是表达画面内容的主要对象，画面若没有主体