高分电影釜山行观后感.docVIP

高分电影釜山行观后感 　　相对于首尔，我更喜欢金憓秀(金惠秀)阿姨的老家——依山傍海的釜山。也许是因为现在经常往返京釜之间，《釜山行》在情愫之中成为我今年最期待的韩国电影，当然还有其他因素，比如题材，比如主演。 　　又一次「釜山行」，挤出时间看了《釜山行》。工作日的下午，影厅大概坐了80多人，像是坐上了一列命运未卜的列车，灯光暗落，心绪飞驰。 　　#9654;一、近心 　　人类世界的许多信息都具有先天亲近性：你是山东人，会对山东新闻格外关注;你是医生，会对医疗纠纷更加在意;你喜好游戏，会对《魔兽世界》急不可耐;你爱饭某豆，会对Ta出演的片子情有独钟…… 　　电影本质上也是一种信息载体，同样符合这一规则。就像前段时间的《哭声》，历史背景对于中国人来说极其陌生，所以即便好奇刷完，也一时找不到心灵共鸣;就像外国人看《活着》，也远不记中国观众情绪激烈。 　　除美国之外，似乎没有哪个国家的观众，会像韩国这样，对于本土题材的心理亲近性需求如此之高。在韩国获得千万观影人次的电影中，80%是本土电影，有13部，来看看它们如何与韩国人做到了「近心」： 　　《海云台》《汉江怪物》：对于本国自然与社会问题的亲近性; 　　《实尾岛》《太极旗飘扬》《辩护人》《暗杀》《国际市场》：对于本国近代历史的亲近性; 　　《王的男人》《光海，成为王的男人》：对于本国最推崇的李氏王朝的亲近性; 　　《七号房的礼物》《老手》：对于本国法治与特权乱象的亲近性; 　　《夺宝联盟》：对于演员阵容亲近性。 　　除此之外，大家可以脑补下更多高票房电影中的元素，几乎无一例外地符合「亲近性原则」。当然，将「亲近性」转化为票房，必须有着扎实的影片质量作为催化剂。 　　纵观全片，《釜山行》真的内置了丰富的本土元素，加上整体质量不错，口碑相传，才形成了票房节节走高的观影潮—— 　　首先是地理环境问题。 　　好莱坞电影最喜欢拿美国开刀，动辄帝国大厦塌了、白宫炸了，整个美利坚被各种电影摧毁了一遍。外在看似是灾难，其实是有效抓取观众的一种手段。 　　好像如果《变形金刚4》中，几个大家伙来到中国，在鸟巢转悠了下，国内观众就感到非常亲切激动，如果能把鸟巢踩上几脚，估计很多人会燃掉，当然，咱们根本不允许导演这么干。 　　韩国电影深谙这一道理，他们对汉江、对整个韩国假想好多次：灾难降临，我们生活的这个地方会怎样?好奇带着亲近性自然而来。 　　《釜山行》同理，虽然和釜山并没有太大关系，但里面真实的地点、真实的线路、真实的每个人都可能遇到的场景，这种代入感比虚拟一个X城好太多。 　　其次是社会危机问题。 　　和日本一样，国土更加狭小的韩国人危机意识特重，一场流感、一场瘟疫等，都可能让殃及全国，蹿上Naver热搜。 　　《釜山行》像个大熔炉，扔进来好多扯动韩国观众情绪的点，环境问题、商业贪欲问题问题、家庭问题、人性问题……电影中的呈现，就像默契的情侣之间「你一个眼神我就知道在说什么」，这种观影快感远超于看懂剧情。 　　试想下，如果这样一部片子，名字叫《青岛站》，把全部剧情套在一列从北京开往青岛列车上，你会不会去看? 　　二、揪心 　　前些天北京发生了老虎袭人事件，那个监控视频看得让人揪心——虽然已经知道了结果。 　　这和《釜山行》一样，明知道过程会怎么样，当申恩敬病变，当丧尸扑来，当每个人都可能成为下一个被撕咬者，当喊叫和惊恐充满银幕，当对峙和抉择如此窒息、当安全车厢成为救命稻草……当每个人都下意识地将自己对位成了乘客，生死一线、存亡转眼，在如此惶恐的环境里，要想缓解情绪，只能侧脸看下旁位，告诉自己，这是在影院。 　　讲真，孔刘、 郑有美 、 马东锡 、安昭熙、崔宇植、小演员等等，在片中的表演都可以打满分，在剧情环境之下，他们都成了面目鲜明、情绪纠葛的角色本身，让你相信这就是一个爸爸、一个妻子、一个摔跤手、一个女生、一个运动员、一个女儿……至少我没有因人出戏，包括原本带着点狐疑的CAST里的安昭熙。PS：原来看《德州电锯》，就被帕尔斯#8226;希尔顿给败了。 　　中国观众看《釜山行》，让全部剧情问题「近心」不易，但这份场面上的揪心却和国界无关，大可放眼看之。 　　三、伤心 　　惊悚的电影场面会把人吓尿，但很难把人吓哭。面对《釜山行》的湍急推进，正常心脏能挺过来，但相伴而行的道德和人性，很容易把人搞泪目。 　　这个世界上可能存在三条腿的人，但没有不夹杂人性和道德元素的灾难片，无论是韩影、美影、日影，还是国产片。 　　观众可以冲着场面来，看《后天》里世界冰封、看《泰坦尼克号》里巨轮沉没、看《汉江怪物》里河兽狰狞……但呈现这些视觉场面根本不是目的，夹带道德和人性「私货」才是根本，否则观众会像看完一个女生的美，再吐槽她是花瓶一样。 　　《釜山行》的技术场面很OK了，比《铁线虫入侵》《雪国列车》等类片进步许