勃朗特三姐妹__Bronte_Sisters.pptVIP

欧美文学中的哥特传统是研究《呼啸山庄》的创作源泉的一个重要课题，艾米莉·勃朗特在主题、人物形象、环境刻画、意象及情节构造等方面都借鉴了哥特传统，同时凭借其超乎寻常的想象力，将现实与超现实融为一体，给陈旧的形式注入了激烈情感、心理深度、新鲜活力，达到了哥特形式与激情内容的完美统一，使《呼啸山庄》具有永恒的艺术魅力。 Writing style 1.主题与哥特传统 艾米莉的《呼啸山庄》也继承了哥特传统，大量采用了哥特手法。首先，其主题就涉及了仇恨、阴谋和继承权的争夺。弃儿希刺克厉夫被“呼啸山庄”的主人欧肖收养，欧肖的女儿凯瑟琳与他从小友爱，产生了炽烈的爱情。而庄主的儿子辛德礼却仇恨他。老欧肖死后，把他降为奴仆，百般凌辱。凯瑟琳为了得到“画眉田庄”主人林顿的财产资助希刺克厉夫而嫁给了林顿。希刺克厉夫得知后愤然出走。几年后，希刺克厉夫致富归来，使辛德礼倾家荡产，并诱骗林顿之妹与他成婚，恣意虐待。凯瑟琳终因不能同希刺克厉夫结合而凄然病逝。对这样一个故事情节，评论家却有种种不同的解释。有的认为作者借这部作品表达了爱情的主题，还有人把它作为一部神秘小说来看待。笔者认为，作者借这一故事情节深刻地揭示了人性这一重大主题。人性原本是美好的，和谐的，但这种美好与和谐却会被某种因素打破，而打破之后，人性就会丧失。对我们每个人来说，人性的丧失是可怕的。面对丧失人性的人，我们往往是恐惧的，这种恐惧是源自心灵深处的。但在我们的心灵深处，还存在另一层意念，那就是希望人性的回归。这部探索人性的小说就是从人性的冻结状态入手，为我们展现人性丧失的全过程，最后，在大家的期待之中，我们迎来了人性的回归。 2．人物刻画与哥特传统 艾米莉·勃朗特在哥特人物的刻画方面大大地超越了传统的哥特体模式。她冲破惯有的哥特模式，进一步对主人公的心理深度进行了开拓。《呼啸山庄》中的人物各具个性，栩栩如生，尤其是两个主要人物的塑造，更是给读者留下了不可磨灭的印象。让人既爱又恨的希刺克厉夫就源自哥特传统中的“恶棍英雄”形象。凯瑟琳的性格发展大大超越了以往的哥特人物。她是一个矛盾的统一体。在对希刺克厉夫和林顿做出取舍时，一方面她认为:“林顿将要很有钱，我愿意做附近最了不起的女人，而我有这么一个丈夫就会觉得很骄傲”；另一方面，她又感到非常爱希刺克厉夫，认为“他比我更像我自己”，而“现在，嫁给希刺克厉夫就会降低我的身份”。这种矛盾的、充满心理冲突的婚姻态度使凯瑟琳被这种不同的爱撕扯着。当林顿逼迫她做出选择时，凯瑟琳的心理冲突达到了高潮。凯瑟琳在痛苦和幻象中挣扎的心理状态，她的心已经游离到昔日她和希刺克厉夫在一起的欢乐时光中去了。这种濒于心理崩溃的痛苦和充满病态的呓语为哥特体裁开拓了新的发展空间。它标志着小说从陈旧的解释和反应转移到对人性的内在现实和心理深度的探索，从而赋予了小说以新的特色，使我们在被强大的超自然力震撼的同时，感受到人物的血肉丰满、栩栩如生。对哥特人物进行深层次的心理探索修正了传统的哥特小说较为粗浅的制造恐怖的技巧，对原始、单纯的恐怖感起到了一定的缓冲作用。它要求读者在体验惊险感和紧张感的同时对作品人物做出更成熟、更复杂、更抽象的反应和判断。这大大加强了哥特小说的思想深度和审美意识。 3.环境刻画与哥特传统 艾米莉的《呼啸山庄》在环境刻画方面采用典型的哥特手法，铅云密布、狂风大作的荒原是一幅灰黑色调的油画。艾米莉酷爱荒原，“在她眼中，最幽暗的石楠丛会开放出比玫瑰还要娇艳的花；在她心里，铅灰色的山坡上一处黑沉沉的溪谷，会变成人间乐园，她在荒凉寂寥的处所找到许多开怀的乐趣”。故事发生在一个地狱般的环境里。山庄外面是一望无际、晦暗凄凉、毫无生气的荒原，日夜经受着风暴的侵袭。山庄里面则因为缺少光线而昏暗阴森，荆棘、枞树、雪、雾作为整个故事的背景，渲染出一种哥特式的悲凉气氛。进入庄园之前，首先映入眼帘的是“房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻”，走进屋内，读者看到的是“壁炉台上杂七杂八的老式难看的枪，椅子是高背的，老式的结构，涂着绿色”。凯瑟琳的幻影出现在洛克乌德梦中那一幕被拉尔夫·福克斯称为“整个英国文学中最动人的场面，”一张苍白的脸孔，从外边靠在玻璃上，还有一只血迹斑斑的手，伸进打破的窗玻璃，要求进屋来。于是梦中的洛克乌德“把她的手腕向碎玻璃上拉，玻璃窗上，来回的摩擦，直到淌下来的血水浸透了被褥”。这大概是小说中最为残忍的意象。艾米莉把鬼魂出没、幽灵游荡、梦魇奇想和尸首同眠等令人触目惊心、毛骨悚然的可怕场面渲染到极致，使这部奇作更具有了神秘、粗犷、阴郁和悲壮之美。 4．情节描写与哥特传统 在情节构成上，哥特式作品总是充满神秘与暴力。整个故事充满了哥特式的情节。希刺克厉夫听到凯瑟琳小姐和耐莉的对话后离开家庭。凯瑟琳在对话中表现出对虚荣的赞扬，认为为了财产而嫁到画眉