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唐代文学经典作品导读 一、唐代文学状貌概述（618—907） （1）国力昌盛，文学全面繁荣； （2）唐诗为一代文学之标志，进入我国古典诗歌的全盛时期 （3）散文取代了骈文的统治地位，堪称继秦汉散文后的一次新高峰； （4）传奇小说的兴起标志着进入“始有意为小说” （鲁迅）和中国古代小说趋于成熟的时期； （5）变文和词，开启了文学发展的新领域。 二、唐代文学繁荣的时代因素和文学传统 （1）政治经济因素：大统天下与士人面貌—开放时代与自由空气——打击士族与科举取士——开边战争与功名意识——经济繁荣与诗人心态； 盛唐气象，表现在士人乐观自信的豪迈气概、勇于革新的独创精神和追求自由的开放胸襟，体现于诗歌则是充溢于作品中的昂扬之气和壮大之美。 “唐诗无讳避。”（洪迈《容斋随笔》） “或问：‘唐诗何以胜我朝？’‘唐以诗取士，故多门专门之学，我朝之诗所以不及也。’（严羽《沧浪诗话·诗评》） “宁为百夫长，胜作一书生。”（杨炯） “功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”（岑参） “忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪皆丰实。九州道路无豺狼，远行不劳吉日出。……”（杜甫《忆昔》） （2）思想文化因素：儒释道的兼容——南北文化的合流——中土与异域文化的融汇——个体之间的亲和与勾通——漫游、隐逸与贬谪现象——书法、绘画、音乐的影响 （3）文学自身的因素：风骚传统——南华文章——建安风骨——陶谢诗风——永明新体 三、唐诗的体裁 古体诗（古风） 指律诗、绝句形成之前的各种诗体。古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚。 古体诗用韵：既可押平声韵，又可以押仄声韵。可一韵到底，也可以换韵。七言古风句句押韵叫柏梁体。 对仗：一般不对对仗，有时对仗也是修辞需要而非诗体需要。 平仄：无平仄规定。 古体诗可分四言、五言、六言、七言和杂言诗（长短诗）等，以五言和七言为多。 近体诗 近体诗（今体诗） 唐代诗人对五言、七言诗加以改造和发展，创造出一种新的格律诗即律诗和绝句，这就是所谓的近体诗。 特点 1、每首八句，分首联（一、二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句）。一联内，上句叫出句，下句叫对句。每句五字的称五律，七字的称七律。 2、押韵：第一句可押可不押；三、五、七句不能押韵；二、四、六句必须押韵；只能押平声韵，一韵到底。 《诗韵集成》《诗韵合璧》，106韵 3、平仄：每句中用字的平仄声都有规定。这是近体诗和古体诗的最大区别。五律的平仄基本句式仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。 由这两联的错综变化，根据粘对的原则可以构成五律的四种平仄格式。对：即平对平，仄对仄。粘：平粘平，仄粘仄，即后联出句的第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。 4、对偶又称对仗，即每联的语汇和句法要大致相称。颔联和颈联必须对偶。 5、绝句特点，历来有“截律诗之半”的说法，即截取律诗中的四句。每句五个字称五绝，每句七个字称七绝。 6、长律（俳律）。超过八句的称长律。长律一般五言居多。这种长律除了尾联（首联可用可不用）以外，一律用对仗，所以又被叫做俳联。 四、唐诗的分期 初唐：高祖武德元年（618）——玄宗开元初（713）； 盛唐：玄宗开元元年（713）——代宗大历初（766）； 中唐：代宗大历元年（766）——文宗开成元年（836）； 晚唐：文宗开成元年（836）——昭宗天佑三年（906）。 第一章 初唐诗坛 一、从上官体到沈宋近体诗 1、上官仪与上官体 上官仪（？—664）：太宗和高宗前期的宫廷诗人，指出“六对”、“八对”之说。 《旧唐书·上官仪传》：“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”六对：正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对，指用词而言，如“天地日月”之对为正名对（参魏庆之《诗人玉屑》卷七）。 八对：的名对、异类对、双声对、叠韵对、双拟对、回文对、隔句对，连绵对,指诗句而言，如“送酒东南去，迎琴西北来”为的名对。 2、文章四友指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。 文学贡献主要在近体诗的创作上：数量多，比例大，合格率高，诗体已趋兼备，美学格调有了提升。 杜审言（648？—708）为杜甫祖父。 3、沈宋与律体“沈宋”是沈佺期（656？—714）、宋之问（？—712）的并称，是武后时期的宫廷诗人（稍后于“文章四友”）。 《新唐书·宋之问传》：“及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为‘沈宋’。”“五言至沈宋始可称律。”（明·王世贞）沈之《独不见》为成熟的七律，宋之《度大庾岭》为成熟的五律。 三、走出宫体的“初唐四杰” 1、四杰的出处