教授的戏曲导演风格.docVIP

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2016-12-20 发布于天津
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教授的戏曲导演风格一多元素融合注重不同艺术形式的跨界联姻妹娃子要过河是哪个来推我嘛这样一句民歌相信每个人都会哼唱这首全国范围内都耳熟能详的湖北利川龙船调早在世纪年代就被联合国科教文组织评为世界首优秀民歌之一剧作家根据这首民歌谱写了一段荡气回肠的爱情悲歌而导演则更加聪明地将龙船调贯穿全戏甚至用黄梅戏的曲调去重新演绎将黄梅戏的温婉细腻与鄂西土家族民歌的豪放大气巧妙地融为一体剧中女主角阿朵曾多次唱起龙船调但每次的情绪和意味又都截然不同第一场女儿会上阿朵用轻快的语调略带挑衅和调皮的味道唱出妹娃子要过河是

教授的戏曲导演风格 ; 一、多元素融合,注重不同艺术形式的跨界联姻; “妹娃子要过河,是哪个来推我嘛”?这样一句民歌,相信每个人都会哼唱。这首全国范围内都耳熟能详的湖北利川《龙船调》早在20世纪80年代,就被联合国科教文组织评为世界25首优秀民歌之一。剧作家根据这首民歌谱写了一段荡气回肠的爱情悲歌,而导演则更加聪明地将《龙船调》贯穿全戏,甚至用黄梅戏的曲调去重新演绎,将黄梅戏的温婉细腻与鄂西土家族民歌的豪放大气,巧妙地融为一体。剧中女主角阿朵曾多次唱起《龙船调》,但每次的情绪和意味又都截然不同。第一场女儿会上,阿朵用轻快的语调略带挑衅和调皮的味道唱出“妹娃子要过河,是哪个来推我嘛”?全