花间词.pptVIP

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内容提要 第一部分 温庭筠 第二部分 花间词 第三部分 韦庄 温庭筠(812?-866) 唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿。太原祁(今山西祁县)人。唐宣宗--李忱(810年 —859年)。唐懿宗--李漼cuǐ] (水)深 (833年~873年) 约48岁被授隋县尉,其后曾为幕府僚吏,至国子助教。 年轻时苦心学文,才思敏捷,精通音律,善鼓琴吹笛。 他喜纵酒放浪,一生不受羁束,喜讥刺权贵, 因此不为时俗所重,坎坷潦倒一生。 温庭筠(812?-866) 诗与李商隐齐名 七言乐府 师法李贺,或寄吊古兴亡之慨,或写边塞荒寒之景,或述田家务农之劳苦。 近体诗反映现实面更广泛,涉及羁旅行役、友朋寄赠、身世感慨、咏史咏物等 不时发出壮志难酬、怀才不遇的浩叹。 温庭筠 温庭筠是文人中第一个大量写词的人,是“花间派”词的先导,对词的发展有很大影响。 他的词多写妇女生活, 除常见的闺阁、歌伎题材外, 还有写戍妇思念征夫,女道士、祠庙赛神, 采莲女子的爱情和商妇的相思等。 温词的风格 1 温词的 风格 以 秾丽绵密 为主, 多用比兴,以景寓情。 2 善于 创造词的意境 3 加强了词的文采和声情, 句法的参差,叶韵的繁变,情景的交融, (此页做笔记) 花间集序(欧阳炯) 镂玉雕琼,拟化工而迥巧; 裁花剪叶,夺春艳以争鲜。 是以唱云谣则金母词清,挹霞醴则穆王心醉。 名高白雪,声声而自合銮歌; 响遏行云,字字而偏谐凤律。 杨柳大堤之句,乐府相传; 芙蓉曲渚之篇,豪家自制。 莫不争高门下,三千玳瑁之簪; 竞富尊前,数十珊瑚之树。 花间集序(欧阳炯) 则有绮筵公子,绣幌佳人, 递叶叶之花笺,文抽丽锦; 举纤纤之玉指,拍按香檀。 不无清绝之词,用助妖娆之态。 自南朝之宫体,扇北里之娼风。 何止言之不文,所谓秀而不实。 有唐以降,率土之滨。 家家之香径春风,宁寻越艳; 处处之红楼夜月,自锁嫦娥。 花间集序(欧阳炯) 在明皇朝,则有李太白应制清平乐词四首。 近代温飞卿复有金筌集。 迩来作者,无愧前人。 今卫尉少卿字弘基, 以拾翠洲边,自得羽毛之异; 织绡泉底,独抒机杼之功。 广会众宾,时延佳论。 因集近来诗客曲子词五百首,分为十卷。 花间集序(欧阳炯) 以炯粗预知音,辱请命题,仍为叙引。 昔郢人有歌阳春者,号为绝唱,乃命之为花间集。 庶使西园英哲,用资羽盖之欢; 南国婵娟,休唱莲舟之引。 时大蜀广政三年夏四月日叙。 花间词风 在唐五代文学史上,“诗庄词媚”作为一种带有普遍性和群体性的创作倾向,是自“花间”诸人开始的。 俞平伯先生 所论: “词出诗外,源头虽若‘滥觞’,本亦有发展为 长江大河 的可能,像 诗 一样的浩瀚, 而自《花间》以后,大都类似 清溪曲涧,虽未尝没有曲折幽雅的小景动人流连,而壮阔的波涛终感其不足。 在文学史上,词便成为诗之余,不管为五七言之余也罢, 三百篇之余也罢,反正只是‘余’。” 花间词 花间词 诞生于晚唐五代 在词的发展史上占有重要的地位 晚唐五代时,南方 相对安 的社会环境为词的发展 提供了有利的 外部条件,相继出现了 西蜀 和 南唐 两个词坛中心。 五代 赵崇祚 整理 《花间词》,收集了温庭筠、 皇甫松、孙光宪、韦庄、毛熙震、等人的500首词作。 其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪之外, 都是集中在 西蜀 的文人,称为“花间派”。 ?    花间派 中“花间”两字出自 花间词人。 张泌“还似花间见,双双对对飞。”一句。 纵观花间词派一十八位词人——他们的作品词风浮艳,多写情爱。 大多数为所谓男词人写女性生活的“闺情”代言体。 ? 花间词 附:花间集选词? 卷1温庭筠50首? 卷2温庭筠16,皇甫松12,韦庄22? 卷3韦庄26,薛昭蕴19,牛峤5? 卷4牛峤27,张泌23? 卷5张泌4,毛文锡31,牛希冀11,欧阳炯4? 卷6欧阳炯13,和凝20,顾鱼18? 卷7顾鱼37,孙光宪13? 卷8孙光宪48,魏承班2? 卷9魏承班13,阎选8,尹鹗6,毛熙震16? 卷10毛熙震13,李询37? 花间词 总的来说,花间词是以女性美为总体特征的。 以女性题材为主,抒情委婉,语言柔美。 主要是 香艳的 温庭筠 词 和 清美的 韦庄 词。 总体上都趋向于 委婉柔美 的

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