设计史秦汉.ppt

—春秋战国设计 一、时代背景 　 1.民族融合 　 2.“诸子蓬起，百家争鸣” 以儒家和老庄美学思想为主体的先秦美学显示了中国古典美学的早熟性和其他一系列不同于西方美学思想的特征。 　 二、战国时期艺术概貌 　　 艺术视角逐渐从天上转向人间，从鬼神转向现实人生。 　　 写实手法占据上风。 战国青铜雕塑 战国漆木雕塑 鹿角仙鹤湖北随县出土 　 2.青铜工艺技法多样，有模印、线刻、金银错、鎏金、镶嵌、失蜡法 鸟盖瓠形壶 陕西绥德县出土 镶嵌 金银错 指在凹下去的文字、花纹中镶上或涂上金、银进行镶饰。 错金银兽首形辕饰 河南辉县出土 错银卧牛 失蜡法 云纹禁春秋中期，河南淅川出土。据鉴定，此器为我国目前已知最早的失蜡法铸造器物之一。 曾侯尊、盘 战国 湖北随县出土 镂刻 双龙透雕纽饰 战国青铜工艺 建筑 浙江绍兴出土 战国 瓦当 战国 放牧纹半瓦当 战国 石鼓文 是籀文向小篆过渡的字体。其线条圆润流畅，字体古意昂然而又清新典雅，对清代至今的书法影响颇大。 锦袍 战国中期 湖北江陵楚墓出土 —秦汉设计 秦汉时期背景 秦汉时期，是中国统一的多民族封建国家的建立与巩固时期，也是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期。公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。为了宣扬功业，显示王权而进行的艺术活动，在事实上促进了绘画的发展。西汉统治者也同样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画建树非凡。东汉的皇帝们同样为了巩固天下，控制人心，鼓吹天人感应论及符瑞说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹。秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射夺目的光彩。 秦汉美术特点 秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威严,追求奢豪的生活享受,并希望死后仍能和生前一样的安富尊荣,于是大规模兴建宫苑,陵墓. 汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格规范,深沉的理性精神合为一体而形成的生机勃勃,恢宏伟美的汉文化.是浪漫主义和现实主义相结合的产物. 汉墓壁画表现了那个时代人们的理想愿望和现实生活图景。 汉墓壁画线描风格向多样化发展，构图也改变了先秦的单一样式。 墓室壁画 墓室壁画是为了丧葬需要而绘于地下墓室的.它从一个侧面反映了贵族地主的生活和道德观念,内容包括现实生活,历史故事,神话传说和祥瑞迷信,形象地展现了那一个时代的社会面貌. 图片欣赏 东汉 河北望都一号墓壁画(局部) 东汉 内蒙古和林格尔墓壁画(局部) 汉墓帛画幅面成T形，自上而下分成3个部分，上段绘 “天界”，人首蛇身的女姻居中，周国有日、月、扶桑、升龙、神仙、怪兽等，充满飞动的意态和雄健的活力。中部为：人间，在接近“天厥”的华盖下面，一年老的妇人拄杖而行，即墓主人生前的形象，前后有男女侍从。最下段画一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头和手支撑着地面，竭尽全力托举着现实世界。两条穿过谷纹玉璧的长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备宴拾的人物，加了各部分的有机联系。整个画面构图复杂内容繁复，刻画细腻，色彩绚丽，天地 融成 一片，人神相安共处。 殆侯妻墓帛画西汉  “铭旌” 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘米 缣 帛 画 战国楚帛画 1. 《人物龙凤帛画》 2. 《人物御龙帛画》 掌握：时间、内容、主题、 艺术特色、艺术成就 此画于1949年在湖南陈家大山楚墓中发现，是我国现存最早的绘画之一。它表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导其灵魂登天升仙。 一、画像石（砖）的分布 1.画像石以山东、河南为代表 2.画像砖以四川为代表 二、古朴深厚的 山东画像石艺术 分布：孝堂山、武氏祠、沂南 内容：历史故事、历史人物 嘉祥西王母 历史故事 车骑画像石 武梁祠西王母 历史故事 车骑 武氏祠车骑画像石 门阙庭院画像石 山东画像石艺术特色 人物形象多为正侧面角度，具有剪纸般的装饰效果。善于抓住事件发展的高潮和代表性情节，渲染主题，增强感染力，具有浑厚古朴的特点。 泼辣豪放的南阳画像石艺术 1.分布：赵寨砖瓦厂画像石墓等 2.内容：历史故事、墓室主人的豪华生活场面、奇禽异兽、神话传说、天文星象 二桃杀三士画像石 舞乐百戏画像石 虎吃女魃画像石 苍龙星座画像石 南阳画像石艺术特色 造型简洁，神态生动