第七章-人耳的听觉特性全解.pptVIP

§7-4 人耳的听觉特性 一、鸡尾酒会效应 二、掩蔽效应 三、双耳效应 四、颅骨效应 五、回音壁效应 六、哈斯效应 七、多普勒效应 一、鸡尾酒会效应 人耳对不同的声源可以有选择性的听到自己想要听到的声音。如：在嘈杂的声音中,你可以把听力集中在一个人的谈话上，而把其他的声音都推到背景中。这是因为大脑会分辨出声音到达两耳的时间差，及不同距离声源的音质和音量。还能辨别声源方向。而用话筒录音就不同了，它把在接收范围内的声音，包括反射声都接收进来，而人耳却能单独选取一个声音，这就称“鸡尾酒会效应”。（见图2—16） 如果用话筒录音后再放音，就没有这种效果了。人感觉声音都是从扬声器中发出的。从某个点录入的谈话人的声音，方位就辨别不出来了。 二、掩蔽效应 人们在安静环境中能够分辨出轻微的声音，即人耳对这个声音的听阈（yu）很低，但在嘈杂的环境中轻微的声音就会被淹没掉，这时效应将轻微的声音增强才能听到。 这种在聆听时，一个声音的听阈因另一声音的出现而提高的现象，称为掩蔽效应。 返回 假设声音A的阈值为40分贝，若同时又听见声音B，这时发现由于B的影响使A的阈值提高到52分贝，即比原来高12分贝。这个例子中，B称为掩蔽声，A称为被掩蔽声，听阈提高的分贝数称为掩蔽量，即12分贝为掩蔽量，52分贝称为掩蔽阈。 掩蔽的一般规律(影视声音设计) 两个纯音同时发声时 （1）被掩蔽声的频率越接近掩蔽声，掩蔽量越大，频率相近的纯音掩蔽效果显著。 （2）掩蔽声的声压级越高，掩蔽量越大，且掩蔽的频率范围越宽。 （3）掩蔽声对比其频率低的纯音掩蔽作用小，而对比其频率高的纯音掩蔽作用大。即低频声容易掩蔽高频声，而高频声较难掩蔽低频声。 (4)一个纯音可以被另一个纯音掩蔽，也可以被一个窄带噪声掩蔽。 纯音：具有单一频率的正弦波，而一般的声音是由几种频率的波组成的。 如音叉发出的声音就是纯音。 三、双耳效应（一个声源） 双耳听到一个音源的声音，对两耳来说，由于听觉角度不同，声波达到左右耳有距离差，距离差就产生时间差、相位差、声级差，并由此带来两耳的听音效果不同，这种现象叫做 人耳的双耳效应。 返回 最佳听音位置：两音源连接成线，构成等边三角形的顶点上 四、感受性的体现 1、高、中、低各频段量感的分布与控制 2、密度与重量感 3、透明感 4、层次感 5、定位感 6、速度与暂态反应 7、想象力与形体感 8、对比性 9、空间感 返回 1、高、中、低各频段量感的分布与控制 量感指量的多少，即表示高音或低音的多少等。 各频段量感的多少并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多少的相互搭配才是最重要的。高、中、低各频段量感的分布也可以说是频率响应曲线的一方面。 控制指对低频段的控制能力。 返回 整体平衡线不是指频率响应曲线的平直，最主要讲高、中、低频段的适当量感分配。低频基础要好，在整个音乐里造成稳固、稳定状态。大部分 的音乐迷都希望音乐是很厚实、丰润，不希望高频多过中频、低频，而造成头重脚轻的情况。合理的高、中、低频段量感就是整体平衡。整体平衡性好的器材也会耐听，也就是人们所说的音乐性。 2、密度与重量感 声音的密度，对于同一种物质的概念是相同的，只是效果不同，声音密度大，听起来会感到厚实而饱满。 声音的密度与重量感让乐器与人声听起来更有真实感。 较好的声音密度与重量感与供电的充足及中频段的饱满有关。 打击乐器敲起来都会有空气振动的感觉。所有的乐器与人声都具有重量感，很多音响爱好者都希望得到很好的声音密度与重量感。 返回 3、透明感 是一种比较直观的观察形式，最好的透明感是很耐听，但又不会刺耳。比较差的透明感虽然也透明，但是不耐听。 每一对人耳于耐听与不耐听的感觉程度都不尽相同，因此对于透明感的好坏也就又不同的标准。 返回 4、层次感 指的是音场中由前往后一排排乐器的清晰程度，以及乐器与乐器之间的间隔够不够清楚。 返回 5、定位感 就是人声或乐器发生点之间由确定的音响感觉。 如果说音响发飘，就表示定位感不好。 靠音场中两侧的乐器定位通常会较好，而靠音场中央的乐器定位会较差，这也是环绕音效果加中间声道的原因之一。 在这种情况下，如果加个中间声道对定位感也会有很大改善。 返回 6、速度与暂态反应 速度感是暂态反应的结果，也是器材上升时间与回转率的具体表现。这两个名词都是指器材各项反应的快慢。 由速度感引伸出来的活性感属于强弱对比的另一面，它让人们感到很活泼，不沉闷。这是音乐是否好听的一个重要因素，就好象一个卓越的指挥家能把音乐指挥得充满生气。 返回 7、想象力与形体感 想象力是将虚无缥缈的音像凝结成实体的能力，也就是让人声或乐器的形体展现的能力。 想象力好的音响器材会让音像更浮突，更具立体感，音像轮廓的阴影跟清楚。 返回 8、对比性 音效在很多方面是以对比产