法国园林史.pptVIP

2. 法国勒·诺特尔式造园 公元15—16世纪，法国和意大利曾发生三次大规模的战争。意大利文艺复兴时期的文化，特别是意大利建筑师和文艺复兴期间的建筑形式传人了法国。 城堡园 16世纪时，法兰西贵族和封建领主都有自己的领地，中间建有领主城堡，佃户经营周围的土地。领主不仅收租税，还掌管司法治安等地方政权，实际上是小独立王国。城堡如同小宫廷，城堡建筑和庄园结合在一起，周围多是森林式栽植，并且尽量利用河流或湖泊造成宽阔的水景。从意大利传入的造园形式仅仅反映在城堡墙边的方形地段上布置少量绿丛植坛，并未和建筑联系成统一的构图内容。 法兰西贵族或领主具有狩猎游玩的传统，又多广阔的平原地带，森林茂密，水草丰盛。狩猎地常常开出直线道路，有纵横或放射状组成的道路系统，这样既方便游猎也成为良好的透景线。文艺复兴时期以前的法兰西庄园是城堡式的，在地形、理水或植树等方面都比意大利简朴得多。 16世纪以后，法兰西宫廷建筑中心由劳来河沿岸迁移到巴黎附近。巴黎附近地区一时出现了很多新的官邸和庄园，贵族们更加追求穷奢极欲的生活方式，而古典式的城堡建筑就无太大必要了。意大利文艺复兴时期的庄园被接受过来，形成平地几何式庄园。 勒·诺特尔式造园的完成 17世纪是法国古典主义园林的天下。以商迪府邸、孚－勒－维贡府邸和凡尔赛宫为代表的法国古典园林，是规则的几何式园林的登峰造极之作。 勒.诺特尔 LE. NOTRE 勒.诺特尔和沃克斯府邸平面图 17世纪后半叶左右，勒·诺特尔（Le Notre，Andre 1613~1700）的出现，标志着单纯模仿意大利造园样式时代的结束，和所谓勒·诺特尔式独特造园样式时代的开始。 “宫廷造园家之王” 法国庭院自十六世纪以来，都采用了严格对称的形式。仍然是局部与整体未能统一，勒·诺特尔意识到要将庭园与建筑物看成一个整体，创造出宏伟的景观。 凡尔赛 路易十四看了他的财政大臣孚勒.维贡的府邸之后，又嫉妒又羡慕，下令把建筑师勒伏、室内装饰师勒勃享和造园专家诺特尔调去，建造凡尔赛宫。 凡尔赛宫集建筑、园林、雕塑、绘画之大成，由一个南北长达580米，有375个窗子的建筑和一个面积达570公顷的花园组成。它东西方向的中轴线长达3公里，围睹有45公里。 壮观的大台阶和层叠的“拉东娜”喷泉之下，名为“绿毯”的300多米长的大草坪向西铺开，与长达1600米的浩瀚水面相接，水天一色……超常的园林尺度，体现了“太阳王”路易十四所谓的“伟大风格”； 而把主建筑群置于园林开端且处于俯瞰全园的统率地位，更是反映了专制君主那至高无上的权威。“为了敬神，要有一帮僧侣，要有一座庙。路易十四的宫廷，那些王公贵族们，近幸内宠们，是他的僧侣；而凡尔赛，就是他的庙。” 园林内建筑物的巨大、主轴线得到加强、众多的副轴线和小林园以及平坦的地势和辽阔的水面，也都是法国古典园林区别于意大利文艺复兴园林的特点。 孚勒.维贡花园 凡尔赛宫的东面以中央的大理石院为中心，有三条放射形林阴道。中央的一条直通巴黎，与爱丽舍大道连接，其他两条通向另外两座离宫。就是这个大花园，原是一片干枯的荒地，为了使这里草木茂盛，建造了三级扬水站，经几十里把水引过来，建成了这个法国乃至欧洲最漂亮最辉煌的大花园。 从表面上看，凡尔赛宫的立面不过为三层的建筑，但它不是以高大来显示君主制的权威，而是以平面的展开来突现王室的尊严。 室内装饰的豪华，更是无以伦比。厅长76米，高13．1米，宽9．7米。东墙上安装了十七面大镜子，用白色和淡紫色的大理石贴墙面；科林斯式的壁柱，柱身用绿色大理石，柱头和柱础是铜铸的，上面镀金；柱头上的主要装饰为展开双翅的阿波罗神，柱壁上塑着花环，柱口上坐着天使，全为镀金的浮雕；拱顶上画着九幅国王的史迹画。整个大厅，金碧辉煌，美伦美奂，是路易十四举行重大仪式的场所。 建筑凡尔赛宫付出了沉重的代价。工程最忙时约有三万六千工人整个冬天在沼泽中工作，动用马匹达六千匹。为满足建筑工程所需的石料，国王竞下令法国在六年内不准在其他地方使用石料，全部要运至凡尔赛。修凡尔赛宫几乎耗尽了国库，费用达到了天文数字。路易十四时，经常有一万人住在里面。 凡尔赛大宫苑的完成确立了法国式或者可称为勒·诺特尔式庭院样式。 另外由勒·诺特尔修建或改造的庭院还有： 苏园，玛丽园，圣·克洛德，拉姆布伊艾，摩东，克拉尼，丹比埃尔，推雷瑞艾斯，卢森堡，枫丹白露，圣·杰曼等等。 2.2勒·诺特尔式造园的特征 法国式庭院几乎全都以巴黎为中心集中在巴黎四周，形成了一个大庭院地区。而意大利的庭院则是分布在三个地区。 1伟大风格 大面积 大尺度 大体量 轴线系统 勒·诺特尔为庭园配置的露台、台阶、坡道、栏杆、池泉等等，都发挥了不但重要而且还常常令人心情舒畅的作用，经他的处理，甚至连树木也成了新样式造园的材料。勒·诺特尔在