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广西新锐散文专号综合点评 唐女：《我们必须爱这残缺的世界》、《追萤火，逐流云》 散文的拖沓与冗赘一直是一件让人头疼的事情。而唐女的散文给人的第一印象恰好是不拖沓，不冗赘。她在捕捉事物时，“对焦”和“聚焦”的速度非常快、准，就像一个优秀的摄影师，尤其善于抓拍，没有冗长的准备和调整期，因此不会让人因为等待而使表情僵硬。唐女散文给人的第二印象是，其长短镜头的闪回与切换挥洒自如，取景构图胸有成竹。她的散文拥有鲜明的、动态的画面感，以及由此而产生的巨大对比度和情绪落差。为什么会这样呢？答案无非是两个字：敏感。敏感促使一个作家随时携带着两颗心在俗世间行走，一颗是初心，怀旧的心，那里装着一个不曾被人动过的世界，就像一个少女不曾被人动过的纯真；还有一颗是秋心，是花开花谢之后，瓜熟蒂落之后的空心，是当下之心，充盈如满月又寥落如荒原，那里装着的是一个被人动过的世界，就像一个少女被人动过的纯真。 作家试图用一颗心去叫醒另一颗心，试图让另一颗心回归初始。但这“两颗心”又总是无法在现实中重叠和替换。这个被人动过的世界，总是骄傲地背对着那个不曾被人动过的世界。因此，作家始终只能纠结地、无可奈何地面对和接受“两颗心”所带来的强烈反差。因此，当她在说“我们必须爱这残缺的世界”的同时，她实际上是在说：我们不爱这残缺的世界又能怎样呢？ 所谓生态散文，其实就是我们的两颗心在同一擂台上的互博。我们的初心里装有这个世界的原始档案。我们常常拿它和现实比对，总觉得现实不对劲，像是被人做了手脚的，既不是原来的样子，也不是我们想要的样子。我们无法接受这样的落差。 生态散文面临的最大尴尬是：我们所期待的，正是我们曾经有过的。那个不曾被人动过的世界在喊我们回去，就像我们的“初心”在喊我们的“秋心”回去，回到瓜熟蒂落之前，回到花谢花开之前。这就是生态散文。生态散文所做的，其实就是明知不可为而为之的事情。唐女知道，这件事情必须有人去做，所以她做了。 也许将来谁都不会记得她。 但大地会记得。 林虹：《钉子被移来移去时》 林虹散文的思路相当宽阔，呈现出一种大开大合的格局。 《钉子被移来移去时》这篇散文乍一看似乎是一个小题材，但读着读着，你仿佛就被带进了一个恢弘的、跌宕的叙事场中。这个叙事场时而像一座具有沧桑感的客货码头，展现出可观的客货吞吐量（指作品的信息量），时而又像一座一览无余的停机坪，让人清晰地看见每一架飞机的起降过程（作品的内部纹理）。这篇散文说人，说事，说古，说今，始终是“水陆空并行”，多头推进，移步换形，从不在某一个节点上做长久的逗留，文字与思绪始终在叙事的转折流程中同步应变。 换句话说，这篇文章呈现的是一个作家的言说技巧（或文体意识）。林虹巧妙地使用了蝉啊，鸟啊，钉子啊,杨桃啊，这样一些小小的、近乎诗化的意象，为相对冗长的叙述作道具，烘托场景，调节氛围，使得平面的叙述有了立体化的层次，使得原本干燥的讲述变得生动流畅而又饶有意趣，更使得这个貌似单一的小题材变得丰富而又敦实，从而拥有了貌似大散文的气质与容量。 再换句话说，《钉子被移来移去时》体现得更多的是，一个作家的文体的操控能力，以及将诗歌的某些指标带入散文后的效果。 陶丽群