（毕业论文）漫漫无边夜，唯愿你同在—以《白夜行》和《幻夜》为例浅析东野圭吾笔下妖魔化的女性形象.docVIP

漫漫无边夜，唯愿你同在—以《白夜行》和《幻夜》为例浅析东野圭吾笔下妖魔化的女性形象 绪论 日本著名作家东野圭吾以全新风格的推理小说开启了一个新的时代，《白夜行》是他的代表作，塑造出唐泽雪穗这样的绝代妖姬形象。这部作品具有浓郁的社会色彩，并将故事内容与时代背景紧密结合，重点揭示背后潜在的社会问题，以期唤起社会觉醒和人性回归。而《幻夜》作为《白夜行》的续篇，又向我们描绘了新海美冬这一与唐泽雪穗相比更加阴暗可怕的女性形象。这两部作品以极其相似的剧情架构手法和女性形象塑造被称为姊妹篇，尤以塑造出美艳动人却又心狠手辣的恶女形象著称，而两个过于雷同的人物塑造会给人造成一种错觉：作者写的就是同一个人。最开始我也以为东野大师是在用隐晦的笔法为读者展现不同背景之下同一人物的罪恶人生，进而批判黑暗社会、揭露复杂人性，只是赋予她们不同的身份作为障眼法来迷惑读者。然而经过反复研究，我认为她们并非同一个人，尽管这两个人物有许多相同点，但还是有着本质区别。进行对比之后，对于两个同样作恶多端、泯灭人性的女性形象，我将更多的同情和理解给予《白夜行》中的唐泽雪穗，那种“绝望的念想，悲恸的守望”式的就连等待都难以看到尽头的无望守护，和“只希望手牵手在阳光下散步”这样一个即使再简单却依旧是奢侈的愿望，更加凸显了亟待解决却迟迟得不到妥善处理的社会问题对美好人性的巨大摧残。反观新海美冬，她的出现仿佛就是为了犯罪而犯罪，从身份到结局都是迷一般存在，那种彻头彻尾的黑暗让人仿佛置身于虚幻迷离却无法逃脱的无边幻夜之中，对于深陷其中的人来说，毁灭是唯一的结局，悲凉到让人只觉心寒。本论文便是将《白夜行》和《幻夜》中这两个相似的人物形象分别做具体分析，继而总结出二者的本质不同，以此为例浅析东野圭吾笔下妖魔化的女性形象，透过她们所表现出的邪恶黑暗从中探讨背后所反映出的错综复杂的社会问题，进而揭露人性的阴暗与复杂，以及命运的无情与悲哀。 首先是对题目的理解，“白夜行”这几个字值得推敲。“白夜”在地理学上指明亮的夜晚，即太阳处于地平线以下时夜空仍然明亮的这样一种现象。通俗点理解，我们可以把它说成白天的夜晚，这句话看似矛盾，白天和夜晚本是相互对立的一组反义词，其实却暗含深意。在这里不得不佩服作者的高明，用白夜来隐喻男女主人公在黑暗中行走，只能依靠对方身上散发出来的光亮相互取暖来维持生存的悲惨命运。时间追溯到十九年前，在故事的开始，亮司和雪穗不过十岁左右，本该无忧无虑享受童年的快乐时光，然而命运从一开始就没有给他们选择幸福人生的权利，从小就被笼罩在畸形家庭生活的阴影之下。对于雪穗而言，亮司从此成为她人生中唯一的光，当原本足够黑暗的人生已经到达极致，便也无所畏惧了。这种生活与其说是在白天中不如用白夜更为恰当，他们虽然没有太阳，但对方的存在已经代替了太阳，足以抵御漫漫长夜的无边阴冷。尽管如此，这种光亮终究不是真正意义上的日间，因此用“白夜行”比喻亮司与雪穗的感情纠葛，是非常贴切的。文中雪穗的一段独白让我尤其心疼：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”至此之后，他们彼此依靠，共同携手，开启了白夜之行。 其次是“幻夜”，顾名思义，我们可以直白地理解为“虚幻的夜晚”，即使深沉如黑夜也是不真实的，无异于彻头彻尾的无边暗夜，听上去就让人觉得无穷无尽的绝望排山倒海般呼啸而来。和雪穗亮司视对方为彼此的光芒截然相反，美冬对待忠心耿耿的雅也只有赤裸裸的利用，或许地震时她并非有意接近雅也，但在雅也对着亲舅舅举起罪恶的石块并且被美冬亲眼目睹那一瞬间，已经注定了此后的人生只能在夜晚中度过。美冬反复向雅也灌输类似“我们别无选择，只能在黑夜中的道路上前行。即使四周如白昼一样明亮，也只是不真实的白昼。”这样的思想来对雅也进行洗脑，真正意图不过是让雅也心甘情愿听从她的指示为她做事，实际上她对雅也没有任何感情，在这个深不可测的神秘女人背后只有那片完全属于自我的无边无际虚幻迷离的暗夜。 最后回到本论文的主题上来，我认为，若想透彻地理解人物形象，必须先对作品本身以及内容有着足够深入具体的了解，才能从本质上抓住人物的性格特点。先从《白夜行》中的唐泽雪穗谈起，东野圭吾在接受采访时也曾说过，唐泽雪穗就是他心目中理想的女性形象，可见他在塑造这一角色时尤为用心，可谓呕心泣血。 一、盛开于永无天日迷离白夜中一株妖艳坚强的罂粟花——《白夜行》之唐泽雪穗 《白夜行》的故事背景是上世纪八十年代初至九十年代末日本社会的泡沫经济时期，其主题便围绕着诱发罪恶根源即当时黑暗无比的社会以及冷漠不堪的人性，故事中交错穿插着形形色色的社会问题，如在底层社会挣扎的穷苦人民，横行霸道的黑社会，肮脏罪恶的性交易以及利用